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寫作學(xué)作業(yè)，希望指正。謝謝
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歷史劇是根據(jù)題材內(nèi)容化身的戲劇種類之一。顧名思義，他是只取材于歷史事件和歷史人物的劇目。在西方黑格爾把它界定為“像過去的時代取材”的作品，并把“維持歷史的忠實”作為一條重要的創(chuàng)作原則。
歷史劇用真實的歷史人物歷史事件作為體彩經(jīng)過作者藝術(shù)加工編寫而成的戲劇作品，并且在符合歷史真實的基礎(chǔ)上，選舉具有典型意義的定于戲劇性的事件，并適當?shù)倪\用想象虛構(gòu)，給予豐富的歷史劇補充，構(gòu)成戲劇沖突，再現(xiàn)一定歷史時期的社會生活面貌。
歷史劇的種類有很多，按照官方分類來說有:歷史正劇,懸疑劇如《狄仁杰》,傳奇劇,神話劇,穿越劇,宮廷劇,改編名著劇目等。按照自己觀看的為數(shù)不多的歷史劇按發(fā)展時間將其劃分為四大類:歷史正劇，口耳相傳的戲說歷史劇，神話劇和穿越劇宮廷劇。
以《大明宮詞》《康熙王朝》《孝莊秘史》《趙氏孤兒》《楚漢傳奇》《雍正大帝》為代表的歷史正劇正是在當時觀眾思想較固化保守，歷史劇分類還沒有像如今一樣多元的時代中無疑是歷史劇的標桿模版。
歷史劇的第一次轉(zhuǎn)變發(fā)生在戲說人物上，或許卻有康熙私訪的野史讓我們看到了那樣如此貼近百姓的形象鮮活的皇帝的形象。或許那個寫閱微草堂筆記的紀曉嵐，確實曾與和珅斗智斗勇，為乾隆出謀劃策。也或許歷史上真的有那兩個民間格格和她們那樣快意的人生。于是才會有了《康熙為服私訪記》《鐵質(zhì)銅牙紀曉嵐》《還珠格格》《戲說乾隆》這些帶有亦真亦虛的傳說性歷史劇，而在這時候的時代則是具有初步接觸大眾傳播媒介的時間斷，就好像90后的我們一樣，這些童年記憶仍然清晰。
接下來的歷史劇發(fā)展則出現(xiàn)了神話劇，像《濟公》《封神榜》《隋唐英雄傳》《洛神》等等，我覺得這些以歷史神話為表象，以英雄主義為內(nèi)在電視劇，極其符合當時的整個世界語境，他們或是普度眾生，或是救國存亡，或是調(diào)節(jié)天，地，人，神的關(guān)系，這些都和有些世界的歷史事件或時間不謀而合?？傊?，神話劇作為歷史劇的一個分支也是有極強的現(xiàn)實時代意義的。
最后一個的穿越宮廷劇在近幾年來可謂是大熱的。起先的宮三部曲《宮鎖沉香》《宮鎖心玉》由于題材的新穎涉及的穿越情節(jié)使觀眾耳目一新所以廣受追捧。將當時的于正從編劇一下躋身為一類導(dǎo)演，也將當時的楊冪捧紅為現(xiàn)在的一線明星。隨后得《步步驚心》《步步驚情》也是很好的抓住了觀眾的胃口，啟用小鮮肉，來實現(xiàn)造星宣傳的能力。如袁姍姍，趙麗穎，陳曉等等，從配角也走到主演，我想這是離不開他們第一部劇就是像這樣歷史劇的宣傳和發(fā)展。另外，在穿越劇這個方面，關(guān)于時代與歷史劇的發(fā)展有個十分有力的證據(jù):那就是在戲說劇和神話劇發(fā)展大行其道的時候，有個以穿越為主線的歷史劇《穿越千年遇見你》講的雖然也是明代朱元璋和朱棣以及包含愛情線的故事，題材新穎，但是在那個時代卻是不易接受的。于是在穿越劇火了之后的今天，這個劇重新被人回憶起，感嘆觀眾自我的時代意識壓抑了歷史劇的發(fā)展。
再次，如宮廷劇《美人心計》《美人天下》也是受盡追捧。他們的主題大概主要講述了一個女人在后宮摸爬滾打最后終于躋身皇位后位的過程，當然也有精華版精編版的《甄嬛傳》《羋月傳》甚至是《瑯琊榜》，他們總是圍繞著后宮爭斗展開敘事，我想也是主要抓住了現(xiàn)代人都市生活的勾心斗角，宛如中國歷史版的紙牌屋，這些我是穿越劇或是宮廷劇出口海外，同樣也是好評不斷，除了制作精良之外，我想這與世界的時代感也是密不可分的，就如前邊所說的現(xiàn)在人都市生活的現(xiàn)狀，世界范圍內(nèi)的明爭暗斗也是此起彼伏。這也就是透過歷史劇看出來的時代背景吧。
當然在最后我想到的是，千篇一律的套路以及故事模板，終將是走不長的。我們從正經(jīng)的史料記載中發(fā)掘出歷史正劇，在口耳相傳的戲說中添加出自己的藝術(shù)加工和補充，又在神話劇中找到對現(xiàn)實的對照和慰藉意義，最后又在新時代壓力斗爭和愛情幻想中衍生出的宮廷穿越劇。未來，又會有什么創(chuàng)新？我想時代下的改變會映射到歷史劇當中，歷史劇的發(fā)展也必將會對照和引導(dǎo)時代的發(fā)展。
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