《十八洞村》給人的第一印象就是視覺之美。電影就好像一部風(fēng)景優(yōu)美的風(fēng)光片，每一帖都能用來(lái)做壁紙、桌面、明信片。湘西的景色美到神醉，梯田、碧水、遠(yuǎn)山、古樹、民居、服飾…無(wú)不讓人心醉神迷。

湘西的風(fēng)光令人神醉，湘西淳樸而熱烈的民風(fēng)，同樣讓人心潮澎湃。男主人公楊英俊就是湘西漢子的典型代表，執(zhí)拗而堅(jiān)韌，執(zhí)著而堅(jiān)強(qiáng)，一如那山那水所浸透著風(fēng)骨。

《十八洞村》以楊英俊精準(zhǔn)脫貧的故事為主線，將湘西大地上一切美好人與事，一一呈現(xiàn)在觀眾眼里，永駐在觀眾心中。退役后楊英俊，與水田打著交道。自力更生，辛辛苦苦，任勞任怨，卻從不怨天尤人。甚至主動(dòng)放棄成為被精準(zhǔn)扶貧的對(duì)象，因?yàn)樵谒磥?lái)，決不能給國(guó)家添麻煩，給政府添麻煩。盡管精準(zhǔn)扶貧小組的成員三番五次屢做工作，他的態(tài)度都未曾改變。

可能有人在看到精準(zhǔn)扶貧幾個(gè)字后，會(huì)覺得《十八洞村》是一部拍給農(nóng)村人看的電影，其實(shí)不然。因?yàn)?，影片?duì)人性的挖掘，細(xì)膩而深刻。比如楊英俊觀念的變化，從死活不愿意被扶貧，到主動(dòng)帶著大家一起脫貧，就是對(duì)自我否定，自我再認(rèn)知的一個(gè)過程。這個(gè)過程，無(wú)論是生活在湘西的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)楊英俊，還是奔波在大城市中的你我他，都必須經(jīng)歷。這種成長(zhǎng)，既見證了人性的尊嚴(yán)，又呈現(xiàn)了人性的美好。尤其是當(dāng)楊英俊們，或你我他，面臨生死改變，鳳凰涅槃時(shí)，顯得尤為彌足珍貴。

《十八洞村》反映了當(dāng)代農(nóng)民和諧自然、戰(zhàn)勝自我的心路歷程，把人們的苦樂悲喜愛情榮辱交織在一起，折射出中國(guó)幾代人的艱辛奮斗史。影片把他們昨天與今天的圖景，濃墨重彩的交叉繪制在一幅充滿地方特色的風(fēng)景畫卷中，贊頌了華夏民族的優(yōu)良傳統(tǒng)和偉大凝聚力。

原生態(tài)的美景之旅，也是一程滌蕩心靈的精神之旅。生命之渠，更需精神活水。