第37屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮正式落幕，除了古天樂眾望所歸憑借《殺破狼·貪狼》中的精彩演出拿下了影帝，許鞍華導(dǎo)演的抗日題材影片《明月幾時(shí)有》也一舉斬獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了最大贏家。

看完電影，許鞍華還是那個(gè)許鞍華，甚至生出一種王家衛(wèi)在拍《南京南京》的感覺，只不過南京變成了香港。

自從香港回歸后，眾多香港導(dǎo)演北上內(nèi)地尋找電影制作機(jī)會。

從《倩女幽魂》到《奇門遁甲》，徐克在變；從周星馳主演的《大話西游》到不斷炒冷飯的《大話西游》，劉鎮(zhèn)偉在變；從《縱橫四海》到《追捕》，吳宇森也在變。

從《女人四十》到《桃姐》，再到《明月幾時(shí)有》，許鞍華一直都沒有變，她還是那個(gè)一直喜歡用電影講述著普通人平淡生活，不急不躁的許鞍華

影片從由梁家輝飾演的彬仔的自我回憶開始。蒼老的面容、抖動的聲音、平靜的訴說、悲傷的淚水，在那個(gè)血雨腥風(fēng)的年代活下來的彬仔并不是什么人人敬仰的大英雄，穿梭于街頭巷尾，他不過是一個(gè)為了吃飯討生活的出租車司機(jī)。

影片不止一次提到勝利，英文名字又叫《Our Time Will Come》。

勝利是什么，我們將迎來怎樣的未來？

在許鞍華的心里，勝利不是炮火轟鳴，不是搖旗吶喊。勝利不過是普通人能和家人團(tuán)聚，平平談?wù)劦纳睢?/p>

許鞍華在接受媒體采訪時(shí)解釋過拍片思路：“整個(gè)戰(zhàn)爭時(shí)間跨度很長，不是描繪一兩個(gè)戰(zhàn)役或一兩個(gè)暴行就可以概括的，所以我就大膽的拍多一點(diǎn)當(dāng)時(shí)平民狼狽的生活和荒謬的狀況，就會覺得很好笑?？墒俏野l(fā)現(xiàn)觀眾看這個(gè)戲的時(shí)候不會笑，他們覺得應(yīng)該很嚴(yán)肅，所以我請求大家，應(yīng)該笑的時(shí)候還是要笑。就算是英雄也是每天都要吃飯啊?！?/p>

是的，英雄每天也要吃飯的。

真正的故事從把留在香港有名的文人（茅盾、鄒韜奮等）拯救出淪陷區(qū)開始，

就在很多觀眾以為整部電影要圍繞如何救出這些文人志士的時(shí)候，故事卻在前半部分戛然而止。

實(shí)際上，營救文人和之后方蘭母女參加抗日斗爭原本是兩個(gè)故事，由于營救過程里有很多陌生人的參與，創(chuàng)作劇本時(shí)便安排茅盾租住在方蘭（周迅 飾演）家中，由此兩段故事便有了密不可分的聯(lián)系。這不是整部電影的主要故事，它更像是方蘭母女生活中重要的插曲，那幾句方蘭朗誦的茅盾散文作品便成了方蘭之后發(fā)生蛻變的催化劑。

因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭的題材，加上在香港回歸20周年這個(gè)檔口上映，主旋律便成了《明月幾時(shí)有》怎么也甩不掉的標(biāo)簽。過往的香港因?yàn)樽陨淼臍v史、文化等原因，當(dāng)香港真正回歸后，身份認(rèn)同一直是很多香港人的心病。許鞍華試圖在《明月幾時(shí)有》里化解這個(gè)問題，從開頭營救大陸文人到結(jié)尾劉黑仔告別方蘭，要去廣東惠州繼續(xù)抗戰(zhàn)，這是影片為數(shù)不多的抗戰(zhàn)期間香港和大陸的交集。

在營救即將成功時(shí)，各個(gè)文人一起圍坐在大圓桌上吃著團(tuán)圓飯。

以此同時(shí)，打入敵軍內(nèi)部的李錦榮吟誦著：“明月幾時(shí)有，上高樓，何時(shí)才是團(tuán)圓時(shí)候?！?/b>

緊接著鏡頭切換到方蘭母女兩人在吃晚飯，方蘭問母親：“不如你去找爸爸”，談的是回家，卻因?yàn)榧妬y的局面無法實(shí)現(xiàn)。

這里電影的主旋律昭然若揭。

影片不僅僅是回顧那段逝去的香港歷史，更想把它作為大陸歷史的一部分，呈現(xiàn)出她要說的香港抗戰(zhàn)故事。

即“月是故鄉(xiāng)明”。

電影著重刻畫的便是這樣一群被卷入到這場歷史漩渦中去的小市民。

葉德嫻飾演的方太太一出場原本是準(zhǔn)備拿三塊糕點(diǎn)招待沈先生（茅盾原名沈德鴻）的太太，覺得拿多了，便收回去一塊。

在樓梯口看到自己的女兒和劉黑仔聊天，默默一笑便悄悄退了下去。

我們知道現(xiàn)實(shí)中，許鞍華至今未婚，在采訪中，她也曾多次提到自己被母親催婚的經(jīng)歷。一個(gè)母親對女兒的關(guān)心就是這么簡單。

在劉黑仔的說服下，方蘭從一個(gè)兔子都不忍心傷害的教書姑娘變成了游擊隊(duì)的情報(bào)員。面對工作了一夜回來的女兒，方太太苦苦勸告：“殺日本人的都是英雄好漢，都有氣有力?！笨梢钥闯龇侥高@樣普通人的觀念里，打仗拼命的應(yīng)該都是男人。但是之后看到女兒和另一個(gè)小姑娘送情報(bào)太辛苦，也自愿加入了幫忙的行列。

自私、愛面子、顧自己，但心腸好。

最后因?yàn)樽约翰恍⌒男孤肚閳?bào)連累了別人，為了保全別人犧牲了自己。

因?yàn)樗龑ε畠赫f過“死不要緊，不要連累隊(duì)友。”

原本母親對女兒的擔(dān)心卻變成了女兒方蘭無奈蹲在地上的痛哭。一旁安慰的劉黑仔也不再是開頭那個(gè)無所不能的英雄，方蘭卻變成了真正的英雄。

這段可能是影片中最具戲劇張力的呼應(yīng)，道出了一個(gè)女性導(dǎo)演眼中戰(zhàn)爭的風(fēng)骨和剛烈。作為華語影壇少有活躍的且成績斐然的女導(dǎo)演，從獨(dú)特的視角去審視女性角色在歷史及社會生活中的蛻變是許鞍華電影最大的魅力。

為了更好地理解這種改變，導(dǎo)演只是碎片化、漫無目的地展現(xiàn)著方蘭零碎生活。

送情報(bào)、參加表姐的婚禮、回家陪陪母親、幫少年彬仔縫補(bǔ)衣服。你甚至不知道游擊隊(duì)宣言冊里到底是什么內(nèi)容，他們的情報(bào)是為了什么計(jì)劃。這些轉(zhuǎn)變非常細(xì)微，沒有像日本人殺了自己的家人，內(nèi)心悲痛然后英勇參加抗日斗爭這樣過于戲劇化的情緒變化。盡管影片的敘事大部分時(shí)間是平淡，零散的，尤其是方蘭在決定放棄救母親這個(gè)地方處理的有些隨意，但周迅嚴(yán)峻克制的表演依舊打動人心。

通過細(xì)致的生活刻畫人物的環(huán)境和心理變化。

這就是許鞍華的電影。

風(fēng)帶著夕陽的宣言去了，

像忽然熔化了似的；

海的無數(shù)跳躍著的金眼睛攤平為暗綠的大面孔。

遠(yuǎn)處有悲壯的笳聲，夜的黑幕沉重地將落未落。

......

首尾兩次朗誦『黃昏』，一次是作為老師對著書本背誦，一次是經(jīng)歷悲傷后的堅(jiān)定。

影片結(jié)尾在久石讓悠揚(yáng)的配樂中，鏡頭從漆黑的山水轉(zhuǎn)移到繁盛的香港都市。

電影就此打住便真成了戰(zhàn)爭片中的一篇散文，最后加上彬仔告別的片段倒是讓電影更添些許樸素的人情味。

故事由普通人開始，從普通人結(jié)束，

這便是普普通通的香港人的歷史和現(xiàn)在了。

看著最后彬仔駕駛著“暫停服務(wù)”的出租車駛進(jìn)巷子里，或許是趕著和家人團(tuán)圓一起吃晚飯吧。