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都說自古文人多風(fēng)流，當(dāng)兩顆同樣熱愛藝術(shù)，在詩詞書畫方面造詣?lì)H深的心靈碰撞在了一起，又會(huì)擦出怎樣的火花呢？
讀了《吳湖帆與周鍊霞》一書，頗有些感慨，要是能在對(duì)的時(shí)間遇見，他們的情感之路，或許能走得更遠(yuǎn)更久。
這本書，并非是為了獵奇，津津樂道于他們之間的風(fēng)流韻事，而旨在通過探尋兩人之間的交往，把被歲月塵埋的資料重新翻找出來，為兩位藝術(shù)家所創(chuàng)作的繪畫及詩詞作品提供更詳細(xì)的注解。要想讀懂一件作品，首先必須了解作者的經(jīng)歷。
吳湖帆，又名倩，字倩庵，1894年出生蘇州簪纓世家，其祖父是清代名臣，同時(shí)還是書畫家、收藏家、鑒定家，外祖父也是金石名家，父母亦精通繪畫。幼承庭訓(xùn)的吳湖帆，他的起點(diǎn)就在羅馬，詩詞書畫無所不精。他的第一任妻潘靜淑，同樣出生于蘇州名門，兩家可謂門當(dāng)戶對(duì)。兩人志趣相投，共同致力于書畫鑒賞及詩詞唱和，簡(jiǎn)直就是世人眼中的神仙眷侶。只可惜，潘靜淑不幸英年早逝。為了紀(jì)念她，吳湖帆特意邀請(qǐng)了一百二十位文人朋友題詠?zhàn)鳟嫞酝銎薜拿洹熬G遍池塘草”作為書畫集的書名。
后來，他又續(xù)弦，不顧兒子的反對(duì)，娶了潘靜淑的侍女顧抱真為妻?？墒?，由于文化層次的不同，兩人之間并沒有靈魂的相知。直到后來，在名儒冒鶴亭的力為介紹下，認(rèn)識(shí)了周鍊霞。
周鍊霞比吳湖帆年少14歲，原名周紫宜，號(hào)螺川，湖南湘潭人，14歲開始學(xué)畫，17歲學(xué)詩，活躍于上海書畫界，與吳青霞、陸小曼等人并稱“上海四大美女”。明明可以靠顏值吃飯，偏偏又那么有才華。
一九四六年，在郵局工作的周鍊霞丈夫被派往臺(tái)灣，同時(shí)還攜帶了另一位夫人。原以為只是短暫出差，卻不料成了漫長(zhǎng)的別離，只留下周鍊霞在上海，獨(dú)自撫養(yǎng)著五個(gè)子女，艱難度日。
冒老八十歲壽辰時(shí)，周鍊霞以壽詩扇面作為生日禮物相贈(zèng)。當(dāng)時(shí)，冒老就贊不絕口，稱她是“今日的黃皆令，寫作均佳”，書法與詩詞皆是一流的。黃皆令系明清之際的女詩人，與名士大夫皆有酬唱，作品廣為傳頌。何況，她生于亂世，不得不以鬻書畫養(yǎng)活自己，而周鍊霞亦有類似的經(jīng)歷。
吳湖帆與周鍊霞的初交，大約是在一九五二年的八、九月份。當(dāng)時(shí)，他曾贈(zèng)予周一幅荷花圖，以“螺川同志”稱呼，可見，兩人關(guān)系還比較生疏。但半年后，在吳贈(zèng)予周的一副對(duì)聯(lián)中，已稱呼其為“鍊霞如弟”。由此可見，兩人已日趨親密。
隨著進(jìn)一步的交往，兩人聯(lián)吟、唱和，以切磋詞藝為樂。共同的精神追求，讓彼此都將對(duì)方引為知音。而不知不覺中，暗生的情愫，也似潺潺流動(dòng)的溪水，在兩人的心頭漫溢。
為了吳湖帆的詞集《佞宋詞痕》的出版，兩人花費(fèi)了極大的精力。1953年秋，周鍊霞不光為吳湖帆抄錄了全部《和小山詞》，還代作了其中六首《清平樂》。
1954年清明，周鍊霞游杭州，歸來后作《采桑子》十首寄吳湖帆。這十首詞作，每首開頭都以“填詞侶”相呼，寫得真叫一個(gè)纏綿悱惻，情思悠悠。而對(duì)于吳來說，這個(gè)填詞侶更是他創(chuàng)作的靈感來源。就在周游杭州之前，吳未曾按照冒氏的建議給周繪畫，卻題寫了兩首《鷓鴣天》給這位紅顏知己，詞中還巧妙地嵌入對(duì)方的名字。在他看來，繪畫雖是駕輕就熟，卻不足以表達(dá)內(nèi)心洶涌的情感，只有詞才最適合言情。對(duì)于以文字定交的兩人，或許，填詞也是最好的回應(yīng)。
“知己平生，相逢有幾”，這份心有靈犀的感應(yīng)，只可遇而不可求，該是多么值得珍重。唯一遺憾的是，相逢太晚，耽誤了許多大好年華。對(duì)于這樣浪漫的情感，這種糾結(jié)與甜蜜，吳是既怕人知道，又盼人知道。怕被人知道，原因是畢竟兩人一個(gè)使君有婦，一個(gè)羅敷有夫，在道德層面上不被祝福；盼人知道，那是因?yàn)槟欠萏鹈廴绻腥朔窒恚腋Ｒ矔?huì)成倍地放大。不管怎樣，愛就愛了，就像老房子著了火，無可撲救。
其實(shí)，有些人在一起，一輩子也未必能掀起情感的漣漪，而有些人，一眼亦是千年，只要曾經(jīng)擁有，又何必在乎天長(zhǎng)地久？
兩人曾攜手踏青賞花，流連詩酒。這濃烈的情感，如噴發(fā)的泉水汩汩而出，最終都化作了筆下的佳作。這些心曲，都被收錄在了《佞宋詞痕》中。
因?yàn)橛袗鄣淖虧?rùn)，即使身體不適，也不妨礙心情的明媚。一九五七年的黃梅雨季，吳在華東醫(yī)院剛做了手術(shù)，躺在病榻之中，對(duì)著夕煙晚照，媚月疏花，填詞的雅興依然不減。詞的主人公，自然還是心中的女神。而填詞侶的病房探望，回眸一笑，更勝過良藥，令人百病全消。
但正所謂“物極必反”，濃情蜜意過后，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。一場(chǎng)反右風(fēng)暴，更加速了這場(chǎng)鴛鴦夢(mèng)的破滅。從兩人的人生走向看來，性格決定命運(yùn)，這句話真是一點(diǎn)都沒錯(cuò)。
出生于名門世家的吳湖帆，從小錦衣玉食，自然難免性格高傲、執(zhí)拗的一面。這對(duì)于藝術(shù)生涯來說，或許不失為一種可貴的品格。但當(dāng)政治風(fēng)暴來臨時(shí)，則必有首當(dāng)其沖之嫌。而周鍊霞，雖然也常有非凡的舉動(dòng)，但小康之家出身的她，曾經(jīng)歷過世俗生活的磨礪，故而更多幾份圓滑與體悟。
同時(shí)，周雖為女性，卻有男性的豪爽與不羈。而吳卻相反，如《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉，骨子里不乏細(xì)膩與敏感。這兩種截然不同的性格，在相遇之初，讓他們互相吸引，碰撞出愛情的火花。而一旦卷入了政治風(fēng)暴的漩渦中，則命運(yùn)遭際便會(huì)大不同。
反右運(yùn)動(dòng)初期，面對(duì)著藝術(shù)家被迫從事檀香扇繪畫工作的局面，吳湖帆放言，這不是創(chuàng)作，而是末路。一向清高慣了的他，即使遭到批判，也抱持著“寧為玉碎，不為瓦全”的態(tài)度，自然會(huì)被打壓。后來甚至被定性為“反黨”，差點(diǎn)帶來致命性的打擊。
周鍊霞的表現(xiàn)就低調(diào)很多。不論是反右，還是后來的文革，在被人批判時(shí)，她也從來不寫別人哪怕一張大字報(bào)，而總是說“我有罪，我有罪”。既懂得變通自保，隨世沉浮，同時(shí)也不改氣節(jié)，有所不為。
“反右”運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，兩人雖然還有往來，但熱度與頻率已明顯下降。一方面，或許是蜜月期已過，不復(fù)之前的激情，另一方面，也是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)消耗了太多，人心已悄然發(fā)生改變。
后來，雖然吳湖帆曾多次試圖修復(fù)這段感情，但周鍊霞的態(tài)度，不再如從前。曾經(jīng)兩人在龍華棲居的小院“清夢(mèng)吟巢”，如今成了吳魂?duì)繅?mèng)繞的所在。他請(qǐng)吳樸堂刻了一枚“便寫就新詞倩誰寄”的朱文方印，知音遠(yuǎn)去，填詞也失去了意義，這滿滿的遺憾與惆悵，又將寄往何方？
吳湖帆生命的最后幾年并不好過。一九六一年初，也就是兩人分手后大約半年時(shí)間，他突患中風(fēng)。盡管在醫(yī)生的極力治療下沒有大礙，但左手無力，左足也時(shí)常發(fā)麻，所幸右手尚能寫能畫。
一九六三年，在他70歲壽辰時(shí)，張大千曾從巴西寄來一幅《潑墨荷花圖》作為壽禮。吳填了一首詞，表面是詠荷花，實(shí)則寄托的，是對(duì)與周鍊霞分手的感傷。這之后，他的身體更是每況愈下，膽結(jié)石手術(shù)、再度中風(fēng)等等，又因?yàn)樯矸輪栴}被逐出醫(yī)院，最后病逝于梅景書屋，享年僅75歲。
一對(duì)曾情投意合的填詞侶，一段世俗眼中不被祝福的情感，最終都湮沒在了塵煙中，只有那部《佞宋詞痕》，以及那幅荷花鴛鴦圖，見證了兩人曾經(jīng)的過往…
