首先，沙盒游戲?yàn)槭裁匆銛y化？
因?yàn)橐浴段业氖澜纭窞榇淼纳澈杏螒蛟谀撤N程度上已經(jīng)把這一品類拓展到便攜終端上了，并且市場(chǎng)地位非常牢固。另一方面，目前便攜終端上的沙盒游戲大都以建設(shè)和創(chuàng)作為主要賣點(diǎn)，除《我的世界》之外，也以橫版過關(guān)玩法為主。換句話說，作為調(diào)劑也好，作為替代品也好，市場(chǎng)是需要不一樣的沙盒游戲的。然而，市面上又缺少已經(jīng)接受驗(yàn)證的解決方案。導(dǎo)致大廠沒有跟進(jìn)接盤，而中小開發(fā)者又因?yàn)轱L(fēng)險(xiǎn)問題無意入局。而這也是《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》對(duì)于這些開發(fā)者的意義所在了：
1、?怎么解決世界深度與便攜終端機(jī)能相對(duì)有限的問題？
2、?怎么在有限的玩法內(nèi)提升游玩樂趣？
3、?怎么適應(yīng)便攜終端對(duì)應(yīng)的碎片化場(chǎng)景？
總結(jié)
1、 應(yīng)對(duì)機(jī)能限制與世界深度的矛盾，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》的解決方案是：減少填充物，多造一些能夠產(chǎn)生互動(dòng)又不會(huì)增加填充物同時(shí)不會(huì)讓玩家感到脫離實(shí)際的東西（游戲中是多造山而且多絕壁）。然后，通過連綿的互動(dòng)來補(bǔ)足視覺方面的不足：割草、爬樹、砍樹、狩獵、拍照、爬山、造冰，等等。由此，海拉爾世界之于玩家變得非常親切，就像自家的后院一樣，無論是結(jié)果導(dǎo)向還是過程導(dǎo)向，都能在不理會(huì)外部壓力（游戲中世界等著你去拯救呢）的情況下玩出些名堂。說到這里，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》似乎又是宮本茂箱庭理論的一次實(shí)踐了。
2、 應(yīng)對(duì)有限玩法與樂趣拓展的矛盾，游戲中的解決方式是：保證基礎(chǔ)玩法的種類（戰(zhàn)斗，技能，還有與世界互動(dòng)的各種方式），通過堆積挑戰(zhàn)數(shù)量（試煉之祠，呀哈哈種子，能把林克一擊必殺的敵人等等），在給予獎(jiǎng)品激勵(lì)玩家的同時(shí)，讓玩家從不同角度體驗(yàn)細(xì)微到一個(gè)操作的樂趣與成就感。這對(duì)于程序和美術(shù)開發(fā)問題不大，但對(duì)關(guān)卡設(shè)計(jì)的要求可能就比較過分了（這么多內(nèi)容從設(shè)計(jì)、分配人員、執(zhí)行制作、成品驗(yàn)收隨時(shí)都能出現(xiàn)問題）。
3、 應(yīng)對(duì)碎片化設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)，游戲中的解決方案是：平面化城鎮(zhèn)和迷宮。讓城鎮(zhèn)中的NPC成為引導(dǎo)用戶進(jìn)行更多探索的墊腳石。同時(shí)，讓迷宮成為漫長(zhǎng)探索過程中的余興節(jié)目，而非主體目標(biāo)。迷宮只有成為余興節(jié)目，才能應(yīng)對(duì)碎片化場(chǎng)景。如果按照傳統(tǒng)的來，恐怕不把迷宮設(shè)計(jì)成讓玩家頭破血流還不行，而這又會(huì)要求體驗(yàn)的持續(xù)性，進(jìn)一步讓設(shè)計(jì)偏向家用機(jī)場(chǎng)景。
