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今天陪同二位戶外大神（二師兄，冤大頭）一起看了《77天》，從當(dāng)年原著《北方的空地》，一直認(rèn)為楊柳松是戶外界的典范，富有冒險精神，又不缺乏理性的思維，還帶著浪漫的悲觀主義情節(jié)。

然而，國產(chǎn)的戶外電影一次次在壓榨我的底線?？v觀國產(chǎn)的戶外電影，從當(dāng)年的轉(zhuǎn)山，破風(fēng)，如今的77天。

似乎，國內(nèi)戶外圈的男人，從來都是一副硬不起來的偽娘范。

電影失敗改編，完全沒有再現(xiàn)楊柳松淵博的文化底蘊，以及對于橫穿羌塘的精心準(zhǔn)備，還有其在路上面對困境的沉著冷靜的一面。

戶外的經(jīng)驗從骨子里剔除了，我們看到一個無人區(qū)的小白，依靠運氣一次次的死里逃生。人性的堅韌被剝離了，絕境沒有依靠智慧去求生，而是憑借曖昧的一段段記憶取暖。

那片北方的空地，徒留下麗江艷遇般的矯揉造作，還有拉薩藏飄們，他們醉生夢死的旅行。當(dāng)我們已然迷失了自己，又怎么可能直達(dá)心底的遠(yuǎn)方？

如果，戶外只是一時感性的沖動，遠(yuǎn)方注定是文藝青年的亂葬崗。如果，國人的戶外電影只剩下了愛情和無病呻吟，一如現(xiàn)在泛濫的小鮮肉。那么，旅行不如吟詩作對，對酒當(dāng)歌。

謹(jǐn)此致敬《北壁》，以及《172小時》，還有我的荒野時光。