2月19號(hào)柏林電影節(jié)剛剛落幕，趁著這個(gè)熱乎勁小編來(lái)盤點(diǎn)一下，曾在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)的國(guó)內(nèi)文學(xué)作品改編電影。
01.《紅高粱》
第38屆西柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)
1988年，根據(jù)莫言中篇小說(shuō)改編、張藝謀導(dǎo)演《紅高粱》在第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)登頂金熊獎(jiǎng)，成為首部榮獲歐洲三大國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影。電影由姜文、鞏俐主演，是老謀子的導(dǎo)演處女作。
電影以回憶“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”九兒的視角，敘述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一曲悲歌。此片中張藝謀對(duì)黃色和紅色的運(yùn)用是片中的一大看點(diǎn)，同時(shí)也表明了人物的身份給整個(gè)影片一個(gè)一氣呵成的基調(diào)。
而莫言也成為這部電影背后的功臣?！都t高粱》是對(duì)深厚沉淀的文化肯定，也是對(duì)生命贊美傳統(tǒng)文化的共鳴。作為尋根文學(xué)的代表作，小說(shuō)中“尋根”元素著重體現(xiàn)在中國(guó)勞動(dòng)人民那種傳統(tǒng)的堅(jiān)韌的“生命意識(shí)上。通過(guò)文物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由和舒展。
02.《本命年》
第40屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)(杰出個(gè)人成就獎(jiǎng))
由謝飛執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)劉恒小說(shuō)《黑的雪》改編，姜文、程琳、蔡鴻翔等人主演的《本命年》獲1990年第40屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)(杰出個(gè)人成就獎(jiǎng))。影片講述了姜文扮演的亡命青年李慧泉在本命年，遭遇愛(ài)情、友情和生活等多方面挫折，最終在街邊被少年搶劫刺死的悲慘經(jīng)歷。
它是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材的代表作，其中長(zhǎng)鏡頭跟拍、還原真實(shí)的布景和黑色電影似的布光十分鮮明，反映了一代年輕人心中對(duì)沒(méi)有歸宿感的焦慮和掙扎。
03.《香魂女》
第43屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)
中國(guó)第四代導(dǎo)演謝飛繼《本命年》后的又一力作，改編自周大新的同名中篇小說(shuō)，斯琴高娃、伍宇娟、雷恪生、陳保國(guó)等實(shí)力派演員出演，塑造了圍繞在事業(yè)、家庭和情人間的傳統(tǒng)婦女香二嫂的悲情故事。電影蘊(yùn)含了濃厚的東方神韻，同時(shí)流露出對(duì)傳統(tǒng)女性的同情，它和《喜宴》一起奪得了第43屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
04.《紅粉》
第45屆柏林電影節(jié)最佳視覺(jué)銀熊獎(jiǎng)
根據(jù)蘇童同名小說(shuō)改編，由中國(guó)第五代導(dǎo)演中獨(dú)具特色的女將李少紅導(dǎo)演。講述了由王姬和何賽飛飾演的一對(duì)青樓姐妹花，因?yàn)橥踔疚娘椦莸哪兄鹘堑木壒剩幉铌?yáng)錯(cuò)地衍生出不同的人物命運(yùn)。通過(guò)小人物的悲歡離合勾勒出一個(gè)時(shí)代的輪廓，電影獲第45屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳視覺(jué)成就銀熊獎(jiǎng)，李少紅同時(shí)憑借此片獲得第3屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
05.《太陽(yáng)有耳》
第46屆柏林電影節(jié)導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)
香港導(dǎo)演嚴(yán)浩執(zhí)導(dǎo)《太陽(yáng)有耳》，根據(jù)莫言的作品《姑奶奶披紅綢》改編，由尤勇、張瑜主演，這也是張瑜歸國(guó)后第一次投資制作并主演的影片。它講述了上世紀(jì)三十年代的黃土高原上，被黃埔軍校除名后當(dāng)上土匪頭子的潘好和年輕農(nóng)婦油油間愛(ài)恨交織的往事。在第46屆柏林國(guó)際電影節(jié)上，《太陽(yáng)有耳》在眾多參賽影片中脫穎而出，獲得了“導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)”和“國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)”。同年獲得金熊獎(jiǎng)的電影是李安的《理智與情感》。
06.《我的父親母親》
第50屆柏林電影節(jié)導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)
張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《我的父親母親》根據(jù)鮑十小說(shuō)《紀(jì)念》改編，由章子怡、鄭昊、孫紅雷主演。影片通過(guò)優(yōu)美的鄉(xiāng)土畫面，訴說(shuō)了一段難以割舍、跨越年代的愛(ài)情故事，在國(guó)內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。導(dǎo)演用黑白表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，用彩色代表回憶，將殘酷的現(xiàn)實(shí)和美好的回憶區(qū)分開(kāi)來(lái)。這也是章子怡登上國(guó)際舞臺(tái)的開(kāi)山之作，她在片中梳著辮子、穿著棉襖一路小跑的鏡頭十分經(jīng)典。電影獲得了第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，還在金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)中有所斬獲。
07.《盲井》
第53屆柏林電影藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)
海歸導(dǎo)演李楊的處女作，根據(jù)劉慶邦的小說(shuō)《神木》改編，講述了兩個(gè)靠騙人賺錢的礦區(qū)閑人，因?qū)χ\殺一個(gè)小男孩產(chǎn)生異議，最終反目成仇自相殘殺。劇組條件十分艱苦，甚至?xí)B續(xù)在地下工作二十余個(gè)小時(shí)。李楊幾乎用紀(jì)錄片的方式去敘述故事，獲得了第53屆柏林國(guó)際電影藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)的肯定。被導(dǎo)演戲稱為“原生態(tài)”的憨頭憨腦的王寶強(qiáng)，摘得當(dāng)年金馬獎(jiǎng)的最佳新人獎(jiǎng)。
08.《白鹿原》
第62屆柏林電影節(jié)杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)攝影銀熊獎(jiǎng)
根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)力作、陳忠實(shí)的同名小說(shuō)改編，在王全安的再創(chuàng)作下，電影變得鄉(xiāng)土味十足，而且欲望橫流。不管是段奕宏與張雨綺的偷情戲，還是張豐毅、劉威及吳剛等一眾老戲骨飆演技的橋段，都讓這部災(zāi)難味道濃厚史詩(shī)之作顯示出香艷感。值得一提的是，片中對(duì)傳統(tǒng)中華文化秦腔的展示十分獨(dú)特。2012年，《白鹿原》獲得第62屆柏林電影節(jié)杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)攝影銀熊獎(jiǎng)。
根據(jù)以上文學(xué)和電影的關(guān)系總結(jié)了以下幾條，僅供參考。
1、經(jīng)典小說(shuō)為影視提供了創(chuàng)作藍(lán)本
將當(dāng)下備受關(guān)注的經(jīng)典小說(shuō)搬上熒幕是如今眾多電影制作人樂(lè)于做的事，有很多作家兼職編劇、制作人、導(dǎo)演等，同時(shí)很多導(dǎo)演、編劇也都在寫小說(shuō)，這正是反映了小說(shuō)等文學(xué)作品與影視劇越來(lái)越密切的關(guān)系。
2010年—2014年《盜墓筆記》、《鬼吹燈》以連載的形式在80、90年的心中確立了地位。隨后，2014年——2016年其電影、電視劇等以不同形式相繼出現(xiàn)在人們的視野中。2017年，這兩部小說(shuō)轉(zhuǎn)化勢(shì)能還在持續(xù)上升。電影技術(shù)的發(fā)展也同步促進(jìn)了文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為電影的范圍，在形式上呈現(xiàn)內(nèi)容的多樣性。
2、影視作品有著文學(xué)反思的作用
這里的文學(xué)反思指的是對(duì)小說(shuō)文學(xué)中一些不合理的情節(jié)、感情或理念的一種反思。小說(shuō)與影視劇的相互作用，小說(shuō)為影視劇提供了素材，影視劇也為小說(shuō)充當(dāng)了一個(gè)反省思考的媒介?，F(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏較快，影視作品相對(duì)于文學(xué)作品更有群眾性，它對(duì)畫面的表現(xiàn)和對(duì)情感的震撼突破了小說(shuō)文字的限制，影視劇可以結(jié)合現(xiàn)實(shí)社會(huì)，比小說(shuō)等文學(xué)更精準(zhǔn)和敏銳，能合理的反映復(fù)雜的生活現(xiàn)象。影視劇的拍攝在一定程度上提高了小說(shuō)的關(guān)注度。
俗話說(shuō)“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”，而影視劇就是把能被廣大觀眾接受的一個(gè)“哈姆雷特”展現(xiàn)出來(lái)。期待未來(lái)會(huì)有更多的文學(xué)改編的電影不僅獲獎(jiǎng)更多的是給大眾帶來(lái)身心靈各不同的觀感。
