? ? 作者／管振新

? ? 20世紀(jì)初，社會矛盾日趨尖銳。在風(fēng)起云涌的變革時(shí)期，1930年由魯迅倡導(dǎo)的左翼“新興木刻運(yùn)動”，影響了一大批青年藝術(shù)家，通過藝術(shù)的途徑尋找救亡圖存的光明之路。新興木刻從誕生的那天起，便和時(shí)代的發(fā)展緊密相關(guān)，與廣大群眾的命運(yùn)血肉相連。新興木刻版畫后來在人們火熱的生產(chǎn)斗爭中不斷發(fā)展壯大。

? ? 五十年代啟東木屑花創(chuàng)作組，就是在這樣的時(shí)代背景影響下，產(chǎn)生出來的一個(gè)木刻藝術(shù)群體。

? ? 版畫家施漢鼎當(dāng)屬其中的代表之一。他所處的正是艱苦奮斗的建設(shè)和十年文化浩劫的時(shí)代。他為生活而奔波，他隨社會發(fā)展而創(chuàng)作，他的作品里有一種內(nèi)在的原動力，從中可以感受到強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

? ? 施漢鼎版畫作品作品大致可分為二類：一是圍繞社會意識形態(tài)的作品，如《我們隊(duì)里的理論家》，《劈風(fēng)斬浪》《浪花渡組圖之一》（集體創(chuàng)作，施漢鼎主筆），《蘇維埃臨時(shí)舊址》等。這些作品都帶有濃厚的時(shí)代特色，借助的主題內(nèi)容雖然并不豐富，卻并不一味地重復(fù)那些固有的、已知的觀念，而是注入一種不一樣的藝術(shù)情感，能夠喚醒觀賞者沉睡于內(nèi)心的那份歷史感動，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。另一類是以社會發(fā)展為題材的作品，如《春回shen州》《漁港明珠》《呂四漁場機(jī)聲隆隆響》《伏波山下》《迎漁》等，以生產(chǎn)建設(shè)為主體，反映人們?nèi)缁鹑巛钡陌l(fā)展生產(chǎn)場面。從題材上看都帶有歷史的滄桑感和歲月的印痕，甚至有股老氣橫秋的沉穩(wěn)。實(shí)際上其作品所表達(dá)的主題是鮮明獨(dú)到的。而不是當(dāng)下青年藝術(shù)家所追求的那種隔靴搔癢的形式感。

? ? 藝術(shù)作品的欣賞，大概都離不開"仁者見仁，智者見智"這條審美鐵律。一個(gè)人的學(xué)識修養(yǎng),人格品味,生存環(huán)境以及社會群體意識等有諸多不同因素，因此對于藝術(shù)作品的欣賞及審美認(rèn)識也不盡相同。

? ? 我與施漢鼎的相識，始于八十年代末，在這三十年間，我和他有過多次交流，也看過他不少的作品，特別是六七十年代創(chuàng)作的版畫。其實(shí)施漢鼎的代表作品還有很多，各個(gè)時(shí)期都有不同的呈現(xiàn)。對于他的作品鑒賞，也只限于我收集到的一些六七十年代作品。揣摩既久，略有心得，具錄于此并與大家分享。

? 《我們隊(duì)里的理論家》，52.2cmX50.8cm，1974年創(chuàng)作。是以版畫藝術(shù)的形式，生動刻畫了那個(gè)火紅年代的農(nóng)民，勤勞、樸實(shí)，堅(jiān)定的藝術(shù)形象。在畫面彩色把握上，更多運(yùn)用了粗細(xì)線條的變化，來勾勒人物的細(xì)節(jié)，頭部，服飾，課桌，書本，斗笠等，整幅畫面的表現(xiàn)，粗獷中不失精細(xì)，前后的冷暖色調(diào)變換，形成了濃郁的色彩對比。運(yùn)刀的收與放，點(diǎn)線的剛與柔，塊面的虛與實(shí)，其表現(xiàn)手法的多變，使得這幅版畫更為厚實(shí)飽滿。此作品入選了1974年全國美術(shù)作品展。

? ? 《劈風(fēng)斬浪》，32.8cmX52cm，1971年創(chuàng)作。作品時(shí)代特征明顯，直擊當(dāng)時(shí)社會生產(chǎn)斗爭場景，有深刻歷史內(nèi)涵。構(gòu)圖的倚正處理，畫面的明暗變化，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，渲染了漁民在驚濤海浪中，不怕困難敢于拼搏，一往無前的巨大力量。無論構(gòu)圖，刀法、意境、節(jié)奏、韻味都貫穿于作品當(dāng)中，彰顯了作者深厚的藝術(shù)功底?？胺Q當(dāng)代版畫作品的經(jīng)典。此作品入選1964年全國美術(shù)作品展覽。

? 《浪花渡連環(huán)畫組圖之一》（集體創(chuàng)作，施漢鼎主筆，1973年創(chuàng)作）。作品反映了在烽火歲月中的紅色故事，一幅畫，一段情節(jié)。用版畫藝術(shù)的形式，生動展現(xiàn)那段崢嶸的歷史，刻畫了民兵戰(zhàn)士英勇斗爭的光輝形象。人物表情凝重，從堅(jiān)毅的目光中，可以看出不畏艱險(xiǎn)的斗爭氣概。這幅作品刀法老到，線條質(zhì)樸，特點(diǎn)鮮明，背景隱約而透明，使欣賞者有延伸的視覺感受。作品既注重了人物細(xì)節(jié)的刻畫，又注重了整個(gè)畫面的把控，在結(jié)構(gòu)、色彩、細(xì)節(jié)等處理上，展現(xiàn)了嫻熟的藝術(shù)技巧?？梢哉f是以木刻藝術(shù)形式來創(chuàng)作連環(huán)畫題材的典范。此作品1973年10月入選了“全國連環(huán)畫展覽”

? ? 《蘇維埃臨時(shí)舊址》，50.6cmX44.5cm，1979年創(chuàng)作，畫面表現(xiàn)的是紅色臨時(shí)蘇維埃舊址，這是歷史上的一次重大轉(zhuǎn)折?？v觀作品，意境深遠(yuǎn)，構(gòu)圖宏大，人物刻畫眾多，雖細(xì)小，但個(gè)個(gè)精致入微，凸顯了歷史的厚重感。這幅作品的構(gòu)圖、創(chuàng)意都有其獨(dú)到之處，并且以江蘇水印木刻的表現(xiàn)技巧，增添了酣暢的水墨畫意趣，呈現(xiàn)出中國畫的藝術(shù)美感。傳遞給人們一種無形的力量。

? 《迎漁》40cmX49.2cm，1963年創(chuàng)作，刻畫了江海漁民辛勤勞作的場景，從畫面人物造型來看，表情豐富，形態(tài)各異，迎著風(fēng)翹首以盼，等待著出海漁船的歸來。作者抓住人物的細(xì)節(jié)，刻畫出漁民渴望美好生活的喜悅心理，并且巧妙地運(yùn)用水墨畫留白的虛無處理手法，給人予廣闊的想象空間，作品形成了強(qiáng)烈的黑白對比效果。體現(xiàn)出獨(dú)到的藝術(shù)匠心，形象而生動地展現(xiàn)了漁民辛勤勞動的生活畫卷。此作品1963年入選“第五屆全國版畫展覽”。

? 《春回shen州》，43cmX50.9cm，1979年創(chuàng)作。這時(shí)正處在一個(gè)歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。和煦的春風(fēng)已經(jīng)吹遍了九州大地，社會風(fēng)貌發(fā)生了深刻的變化。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，因此也激發(fā)了藝術(shù)家旺盛的創(chuàng)作熱情。作者以開闊的視野，雄健的刀法，刻畫出了山河壯美的遼闊之勢。線條的粗細(xì)交替，不單單承載形象刻畫的功能，更重要的是滲透了主觀的感受，我們從線條中仿佛可以確摸到作者深刻而又飽滿的情感，這是與哲學(xué)思想相一致的。美學(xué)的著眼點(diǎn)，更多的不是對象的實(shí)體，而是對象的功能、這其中的關(guān)系與韻律，更多的是相互滲透。畫面中大雁的處理手法，是以水印木刻特有的暈化效果，將大雁歸來的靈動之美表現(xiàn)得淋漓盡致，構(gòu)造出了意向上的空間感。筆墨與形態(tài)之間的構(gòu)成，又呈現(xiàn)了一個(gè)空間組合的“邊界”，這個(gè)“邊界”是無形的線，這條無形的線帶出了中國畫的真實(shí)，這種真實(shí)，不是三維的真實(shí)，而是意向的真實(shí)，這種真實(shí)能給予欣賞者廣闊的想象空間?？此圃谠评?，又似在霧里，有呼之欲出之美。此作品1980年入選《江蘇省水印木刻展覽》

? ? 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》中說：“每一個(gè)視覺式樣都是力的式樣?！笔h鼎的版畫形式就是一個(gè)很好的實(shí)踐證明，他的藝術(shù)表現(xiàn)和作品包涵的意蘊(yùn)都是通過剛健厚重和流美俊逸不同質(zhì)感的線條來確立的。這種藝術(shù)語言的形成，是得益于他所處的這個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代，也得益于他早年在農(nóng)村這段艱苦經(jīng)歷。生活的磨礪造就了他堅(jiān)韌不拔的性格和對藝術(shù)鍥而不舍的追求。這種堅(jiān)定，甚至倔強(qiáng)，我們在他創(chuàng)作的這些作品當(dāng)中，可以探得消息。

? ? 施漢鼎今年巳九十四歲高齡，我對他的一些經(jīng)典作品加以賞析，一方面是表達(dá)對老藝術(shù)家的崇敬。另一方面，想借此機(jī)會，作拋磚引玉之舉，相信會有更多的方家提出高論。在這里，我就不再贅述了。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2023年7月寫于蘇州

? ? 施漢鼎(1930.12—)別名海山、方白，江蘇啟東人。擅長版畫。1958年赴省協(xié)藝校學(xué)習(xí)。歷任江蘇省文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，省美協(xié)理事，省版協(xié)副會長、顧問，啟東文化館館員，啟東版畫院畫師。