推薦一部電影。
今年11月3日上映，張艾嘉導演，她和田壯壯主演的《相愛相親》。
這部電影目前在豆瓣上評分不錯。但宣發(fā)不充分的前提下，擠在大片云集的11月，有種叫好不叫座的弱氣。各大影院排片量也不多。
我周六晚上和朋友在前門的一家小影樓看了這部電影。20多個人的小廳，也并沒有坐滿。
最初吸引我的是張艾嘉和田壯壯20126年給時尚芭莎拍的一組海報。
這組海報，讓我第一次覺得，變老也許并不只是一件可怕的事情。
魚尾紋，老人斑。這些讓我們避之不及的詞匯在歲月溫情的陶冶下從衰老的象征變成了相愛的證明。
這樣的老去有什么可害怕的呢？
關(guān)于團隊，張艾嘉和田壯壯自不必說，算是行業(yè)里本時代標桿一樣的人物了。
譚維維和劉若英友情出演，黃韻玲主刀音樂。片子放完播出演職員表，一水兒深藏功與名的資深幕后。
但是最好看的不是這些。讓我變成自來水的，是電影的溫情，細節(jié)和用心。當然還有劇情片的基本要素，“好看”。
這部電影本身就像一個中年女人。情緒豐盈而含蓄，情節(jié)舒緩，層層遞進。我掉的那一公斤眼淚，可能就是共鳴的最佳證據(jù)了吧。
豆瓣上很多人將這部電影比作《一一》。
現(xiàn)在，愿意好好講故事的人不多。我們錯過了《一一》上映的年代，但可以選擇不要錯過這部被票房低估的《相愛相親》。
之后內(nèi)容可能涉及部分劇透！
女性的情感與自我相處，是這部電影的話題。
三代女人，三個故事，折射出各自的焦慮。
姥姥（吳彥姝），是主線沖突。她是“外公"的原配，丈夫卻愛著城里的妻子，她一輩子都沒有等到丈夫，遲暮之年獨守一抔黃土；
慧英（張艾嘉），是“外公”的女兒。不服母親在故鄉(xiāng)”二房“的身份，在母親過世后，想從姥姥手中要回父親的遺骨，為父母合葬。她為父母的愛情尋找證明，折射的是對自我感情的焦慮。
薇薇（朗月婷），慧英和孝平（田壯壯）的女兒。她無拘無束，向往愛的自由，卻成為自己的戀愛關(guān)系中最大的桎梏。
這三個女人，活在不同的年代，一樣的為了感情而焦慮。姥姥固守的是婚姻的承諾，慧英和薇薇則將自我的感情焦慮折射在了這場遺骨之爭中。
影片結(jié)尾，三個人都在認清自己處境之后選擇了放手。
姥姥明白了，一直固守著的“外公”只是自己的想象；所以她選擇放棄死守著的墳。
慧英找回了一度迷失的夫妻感情，在民政局工作人員的口中認識到自己只是一個要“和老太太打官司”的固執(zhí)女人；不再執(zhí)著于為父母的愛情下定論。
薇薇則是是和我們這代人最像的。她一直用“我媽肯定不會同意”作為借口，拖延著自己和酒吧歌手阿達（宋寧峰）的感情。直到影片結(jié)尾，張艾嘉說：
“你可別把責任推到我身上，關(guān)于你和那個唱歌的，我可是一句話沒說。你自己吃得了那個苦嗎？”
薇薇最后明白了，自己懷疑的是這段感情本身。他想去北京，真的能守在我身邊嗎？他身邊鶯鶯燕燕，真的能對我忠誠嗎？他一窮二白，真的值得我托付一生嗎？
薇薇最后也放手了。不可以說是不勇敢。而是認清了自己想要的東西。
雖然通篇和感情脫離不了關(guān)系，但最終三個人達成的，是完整的自我。
同樣是女性，很難不把她們投影在自己身上。
薇薇是我嗎？
“你去北京吧，我真的不會等你了。”
慧英會是30年后的我嗎？
“以前總說等退休，要買倆新車去兜風。現(xiàn)在退休了，也有時間了，你卻沒興致了?！?/p>
姥姥是我嗎？
斯人已逝，去還揣測著他的想法。
電影對情感的收放處理的可圈可點。很多國產(chǎn)電影，以及港臺電影，是不懂收放的。
放的太多，變成了煽情，變成了賣慘。就好像看《媽媽再愛我一次》一樣，一邊哭一邊罵導演騙眼淚。
收的太多，電影就成了紀錄片或者迷宮。
在《相愛相親》中，張艾嘉在感情沖突的幾個高峰都用輕喜劇的方式進行了處理。這種有笑有淚的效果，讓我想到幾年前在劇場看《寶島一村》的感受。
另外值得稱道的一點是電影中的細節(jié)。豆瓣上有人稱這部電影是“日式家庭劇情片”。關(guān)于“日式”我不敢茍同，但影片對細節(jié)的處理，可謂日式匠心。
場景兼具了真實和審美。擺脫了國內(nèi)電影在場景方面“樣板間”和“紀錄片”的兩極化。
因為公映電影沒有資源，官方也沒給相關(guān)的圖片，我只能盡量找些官方宣傳照。
這些說難不難，但愿意去用心捕捉并且不斷美化的影人真的不多。
也有一些有趣的暗示。
比如薇薇的男朋友阿達，在鄭州一個小酒吧當駐唱歌手。薇薇去找他的時候，他正在唱《光輝歲月》，而且“今晚已經(jīng)唱了兩次了“。
不用多說一句話，我們就知道阿達是郁郁不得志的。
對于一個夢想去北京闖蕩的原創(chuàng)地下歌手，獲得最多掌聲的演出居然是《光輝歲月》。他的不快樂，不滿意，暴露無遺。
固然可以讓他說出自己的不快樂啊。但是細節(jié)，才讓電影更真實。
張艾嘉也帶著很多社會觀察家的筆調(diào)在塑造這部電影。
河南遷墳，這是社會熱點無疑了（雖然是幾年前的）。
一家三口坐在床上各自玩手機。
示范課，老師提前和同學們排好劇本。
還有耿樂的哭喪。
這些細節(jié)可以被批評是符號化的解讀。也可以說是噱頭。
但更像是一個社會觀察家，對這個社會饒有興致的描述。
這算是給我們大陸人的一個意外之喜吧。
最后，說說張艾嘉。
作為導演的張艾嘉，幾十年來關(guān)注的，都是社會沖突和女性自我處境的問題。她的視點，隨著年齡和經(jīng)歷的增長不斷變化。表達方式和技巧，也在不斷成熟?！渡倥O》到《20 30 40》，再到《相愛相親》，總能讓人驚喜。
作為演員的張艾嘉，反而并沒有那么讓我喜歡。因為她是只能演她自己的，從這個角度來看，她并不是一個好的演員。但這次慧英這個角色，是她給自己的一個最好的禮物。
