或許有不少人都和峰少一樣
認(rèn)識村上春樹的契機(jī)是因為他的
《挪威的森林》
不過峰少也只是聞其聲不見其人
而且由于日本文學(xué)中所獨(dú)有的性情描寫
尤其吸引了不少感性派讀者的眼球
不過今天咱們不談風(fēng)月
作為2016農(nóng)歷年的收官之作
我們今天一起來談?wù)劥迳洗簶涞?/p>
《我的職業(yè)是小說家》
一個人，寫作三十五年，十三部長篇小說，超過五十種語言譯本。
《我的職業(yè)是小說家》是村上春樹首部自傳性作品，歷時六年完成。
在《我的職業(yè)是小說家》中，村上春樹將首度全方位為大家揭露小說家這個看似風(fēng)光，卻是份孤獨(dú)的職業(yè)：
三十五年來，村上春樹在孤獨(dú)中編織著美妙動人的故事。
他以十二章肺腑之言，真摯誠懇又不失幽默地講述自己寫作道路上的故事，和追逐夢想與幸福的人生往事。
村上春樹（1949年1月12日—），日本現(xiàn)代小說家，生于京都伏見區(qū)。
村上春樹29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎，村上春樹也是以此為契機(jī)踏上了“小說家”這條不歸路。
1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內(nèi)簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現(xiàn)象”。
其作品風(fēng)格深受歐美作家的影響，基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰(zhàn)后時期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手，其作品在世界范圍內(nèi)具有廣泛知名度。
第一章 小說家是寬容的人種嗎？
小說是需要慢節(jié)奏緩慢前進(jìn)、去耐心推進(jìn)的作業(yè)；雖然門檻確實很低，但不是每個人都適合成為作家；
第二章 剛當(dāng)上小說家那會兒
三十歲在《群像》獎出道，在此之前也只是個成績說得過去的普通男孩；《且聽風(fēng)吟》賦予其成為小說家的資格；
第三章 關(guān)于文學(xué)獎
村上回應(yīng)他對于涉足文學(xué)獎那種場所一無所知又了無興趣；而且這一類的文學(xué)獎項有多少實質(zhì)性價值也存在質(zhì)疑；
第四章 關(guān)于原創(chuàng)性
原創(chuàng)性可以接受時間的考驗以及時代的批判，并且還有三個基本條件：
擁有獨(dú)具特色、識別性極強(qiáng)的風(fēng)格；風(fēng)格還需要與時俱進(jìn)、不斷成長；風(fēng)格還必須隨著時間流逝成為標(biāo)準(zhǔn)；
第五章 那么，寫點(diǎn)什么好呢？
多讀書是成為小說家不可或缺的基礎(chǔ)訓(xùn)練；其次需要養(yǎng)成仔細(xì)觀察事物和現(xiàn)象的習(xí)慣；總而言之，寫小說至為珍貴的就是細(xì)節(jié)；
而細(xì)節(jié)和觀察就是最好的素材；
第六章 與時間成為朋友——寫長篇小說
短篇小說能彌補(bǔ)長篇小說無法捕捉的細(xì)節(jié)，而且更加靈活多變；而長篇小說時更需要儀式感和堅持的一種東西；
而錘煉敲打?qū)o小說帶來更大的成長空間；
第七章 徹底的個人體力勞動
寫小說的初衷更多的是因為“我想寫小說”才動筆，是一個長久而又孤獨(dú)的工作；
因而作家需要各自獨(dú)有的方式來提升自己的生活品質(zhì)；
第八章 關(guān)于學(xué)校
學(xué)校本來是社會發(fā)展進(jìn)程中培養(yǎng)人們共識的地方，但是現(xiàn)在卻越來越變成了社會化疾病的癥結(jié)；
第九章 該讓什么樣的人物登場？
多數(shù)情況下，小說里登場的人物都是故事發(fā)展中自然形成的，隨著事物情結(jié)的發(fā)展，人物將會愈加豐滿；
而且不管是敘事人稱、還是設(shè)定細(xì)節(jié)等都具有改變整個故事的魔力；
第十章 為誰寫作？
一個純粹的作家的確可以為自己寫作；但是身為職業(yè)作家的你卻必須在一定程度上了解自己的讀者；
第十一章 走出國門，新的疆域
自從《尋羊冒險記》被《紐約客》收錄開端，一共27部作品得到采用和刊載；而村上本人也在因為各種因素在國外輸出日本文化；
第十二章 有故事的地方·懷念河合隼雄先生
村上春樹獨(dú)孤求敗，但對于河合先生卻引以為生命中唯一知己。
對于村上春樹29歲開始寫《且聽風(fēng)吟》，而且第一本著作就斬獲《群像》獎成為日本炙手可熱的作家，之后的寫作生涯更是像開掛了一般；
這中間的機(jī)遇自然是不少，更羨慕的是村上他自己抓住了機(jī)遇，并用自己持續(xù)了三十五年的堅持以及人生經(jīng)歷證明了他的職業(yè)就是小說家。
當(dāng)然，村上這本《我的職業(yè)是小說家》，嚴(yán)格意義上還算不上是一本正統(tǒng)的小說問題，更偏向于人物傳記；雖然小說三要素人物情節(jié)和環(huán)境它都滿足了，但是閱讀起來卻更像是一個又一個話題串聯(lián)起來的回憶錄，自然文筆和清潔刻畫都不怎么驚艷。
不過峰少卻對《我的職業(yè)是小說家》里提到的兩句英文諺語頗感興趣：
第一句：one day at a time
村上用三十五年時間踐行的小說家自我修養(yǎng)，而這也是很多小說家曇花一現(xiàn)的核心元素；
就像村上說的一個小說家正常的生命周期是10年，但是反觀現(xiàn)在所流行的暢銷書，更多的只是一些私人情緒以及故事合輯；談不上太多的文學(xué)內(nèi)核，也就沒有更多流傳的價值。
第二句：hit the main line
往靜脈里注射毒品，約翰歐文提到的作家與讀者之間的關(guān)系；
其實當(dāng)下自媒體，不管是同道大樹、李叫獸，還是咪蒙，他們都做不到one day at a time的堅持，當(dāng)然他們已經(jīng)多多少少摸到了hit the main line的魔力，一次就可以肆無忌憚的在自己的粉絲群眾“投毒”；
或許彼之砒霜對于他們的粉絲來說是良藥，也無甚區(qū)別。
不過，今天峰少所以拆解村上春樹的這本《我的職業(yè)是小說家》，自然不是為了給村上秀肌肉，也不是特意為了黑某某某，只是作為一年的總結(jié)，有些唏噓感慨罷了！
村上春樹的職業(yè)是小說家，我們的職業(yè)又何嘗不是自媒體呢？
雖然我們沒有能力、也沒有魄力像村上那樣聲稱自己是為了寫作而寫作，但村上所提到的一些東西不就是身為自媒體（文字民工）的一種更加完美的借鑒么？
諸如自媒體需要搞清楚自己是在為誰寫作？自己的文字邊界？是否原創(chuàng)？些什么東西？以及對于數(shù)據(jù)的苛求？
這些都值得我們停下來好好思考自己未來的出路？
對于峰少來說：
自媒體的確很多時候是孤獨(dú)的，但是我們不防和文字做朋友，試著從最簡單的文字節(jié)奏韻律開始了解文字的情緒；
那樣的話，我們就能走上一條區(qū)別于咪蒙之輩的道路吧！
