2016年8月19日，對(duì)于大多數(shù)人并無(wú)異常，對(duì)于一部分動(dòng)漫黨大概就是失望加憤怒，因?yàn)楦露嗄甑娜章端郎瘛吠杲Y(jié)了，沒(méi)有《火影忍者》完結(jié)時(shí)那樣的轟轟烈烈，沒(méi)有《名偵探柯南》繼續(xù)等待的執(zhí)著，安靜沉默的結(jié)束了，順便又帶走一部分人的童年，留下一群人默默的嘆息。
對(duì)于我們這一代人而言，凝聚查克拉的忍者，佩戴斬魄刀的黑袍死神，永遠(yuǎn)在小學(xué)的名偵探柯南，高呼要成為海賊王的男人的橡皮人，似乎就構(gòu)成了童年里的四大玩伴，陪著你一路成長(zhǎng)，似乎和他們很近很近，一旦他們完結(jié)了，就好像丟掉了一部分情誼。
噓，我們回去找他們吧，看看他們的成長(zhǎng)史，或許這又是一個(gè)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的故事。
漫畫一詞的英文名是caricature來(lái)源于意大利的詞匯caricature，本意是酒鬼的肖像，在英國(guó)作家的一本書(shū)中首次提到。最早的漫畫有兩個(gè)來(lái)源。一是達(dá)芬奇收集畸形人作為模特所畫的素描，二是波倫亞歷史畫家阿爾巴尼卡拉契將漫畫作為獨(dú)立的藝術(shù)形式?，F(xiàn)代漫畫的發(fā)展最初源于美國(guó)報(bào)刊的連載畫，但那時(shí)還未完全成型，簡(jiǎn)筆畫開(kāi)始出現(xiàn)，頗受歡迎，這大概就是現(xiàn)代漫畫的源頭。
日漫現(xiàn)在包括漫畫和動(dòng)畫，簡(jiǎn)稱為動(dòng)漫，依賴于高新技術(shù)的發(fā)展，加之日本成熟的運(yùn)營(yíng)體系，衍生發(fā)展出眾多周邊包含玩偶，手辦，舞臺(tái)劇，漫展等等一系列商品或商演，由此日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)極為發(fā)達(dá)，然而縱觀日漫發(fā)展歷史，大致可以分為三個(gè)階段:草創(chuàng)期，發(fā)展期和成熟期。
草創(chuàng)期為1950到1970年。在這段時(shí)間，隨著歐美文化的入侵以及日本工業(yè)化進(jìn)程的加速，日本民眾的生活水平稍有提高，一些畫師開(kāi)始嘗試有故事情節(jié)的繪畫創(chuàng)作，而此時(shí)畫師的地位卑微，只能供窮苦百姓娛樂(lè)卻難登大雅之堂。在法國(guó)畫家喬治的引進(jìn)基礎(chǔ)上，日本畫家北澤樂(lè)天創(chuàng)辦了第一份刊物《東京小精靈》，因此也被認(rèn)為是日本現(xiàn)代漫畫的鼻祖。敢于開(kāi)創(chuàng)先河的人都可稱之為勇士，自然勇士之后，會(huì)后更多的人仰望著英雄的光芒前仆后繼。
在大正時(shí)期，就出現(xiàn)了兩位勇士，一個(gè)是岡本一平，賦予漫畫豐富的內(nèi)容，在日漫史上邁出了關(guān)鍵一步，而另一位則是麻生豐，他創(chuàng)作的連載漫畫《滿不在乎的爸爸》，受到了極大地歡迎，一定程度上提高了漫畫的地位。
經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提高，生活方式多樣化，群眾對(duì)于漫畫的接受力和欣賞力也提高了，更多的漫畫家們開(kāi)始涌現(xiàn)。在昭和初期，以田中比作良為代表的“風(fēng)花雪月派”和以柳瀨正夢(mèng)為代表的“無(wú)產(chǎn)者派”開(kāi)始興起。實(shí)戶左行的《飛速太郎》在漫畫刊上的連載，創(chuàng)造了一種新的方式，也是少年漫畫流行的開(kāi)始。這一時(shí)期漫畫家們也開(kāi)始有規(guī)模有意識(shí)的合作，不在是孤零零的單打獨(dú)斗，他們開(kāi)始交流思想碰撞出更新奇的火花，這也稱之為漫畫家的改組，大概可以以“新漫畫集團(tuán)”“三光漫畫工作室”“新秀漫畫集團(tuán)”為代表。
剛強(qiáng)益折，盈滿則虧，這種欣欣向榮的景象，隨著日本軍國(guó)主義的發(fā)展，軍國(guó)思想的集中，慢慢夭折，即便成立了統(tǒng)一的漫畫組織“新日本漫畫家協(xié)會(huì)”也難以挽救頹勢(shì)，直至戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，漫畫才有了新的發(fā)展，以報(bào)紙和雜志為根據(jù)地對(duì)時(shí)事進(jìn)行嘲諷，而這一時(shí)期以橫井福次郎的作品《不可思議的國(guó)王普恰》最為有名，也拉開(kāi)了戰(zhàn)后漫畫發(fā)展的帷幕。
提到日本戰(zhàn)后動(dòng)漫的發(fā)展就離不開(kāi)手冢治蟲(chóng)這樣一位大師，后來(lái)的動(dòng)漫畫家或多或少都受了他的影響，即便不曾聽(tīng)聞他的事跡，卻也一定知道鐵臂阿童木這樣一個(gè)可愛(ài)的人物形象。素有“日本漫畫之父”的他，畢業(yè)于大阪大學(xué)附屬醫(yī)學(xué)專業(yè)，由于對(duì)漫畫的一點(diǎn)偏愛(ài)，順應(yīng)“紅皮書(shū)”興起的潮流開(kāi)始了漫畫創(chuàng)作，自此一發(fā)不可收拾。他后來(lái)借鑒其他國(guó)家的動(dòng)漫制作將《新寶島》做成了一種新的運(yùn)營(yíng)模式，即便在戰(zhàn)后低迷的經(jīng)濟(jì)條件下，銷量也極為可觀，而這部漫畫也是日本漫畫史上劃時(shí)代的一部作品。如若說(shuō)在他之前漫畫是用戲劇來(lái)表現(xiàn)，在他之后便是用電影了，這也是現(xiàn)代漫畫的一個(gè)標(biāo)志。
正是由于這樣天才型人物的出現(xiàn)，戰(zhàn)后的日漫開(kāi)始以一種新的方式發(fā)展，風(fēng)格開(kāi)始多樣化，內(nèi)容也越來(lái)越豐富，越來(lái)越多的漫畫家們大放異彩，山川總治的《少年王者》福島鐵次的《沙漠魔王》以及少女漫畫《白蛇傳》等都產(chǎn)生了極大的影響。
手冢治蟲(chóng)把日本現(xiàn)代漫畫發(fā)展劃分為六個(gè)階段：
第一階段：（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時(shí)代”，漫畫只是供孩子娛樂(lè)的道具。
第二階段：“清除時(shí)代”，漫畫被視為低俗淺薄的讀物。
第三階段：“點(diǎn)心時(shí)代“，父母和教師勉強(qiáng)允許孩子可以在不妨礙學(xué)習(xí)的條件下看一點(diǎn)漫畫。
第四階段：“主食時(shí)代”，1963年TV動(dòng)畫《鐵臂阿童木》在電視上連續(xù)放映，許多家庭中的大人和孩子一起觀看，漫畫得到社會(huì)肯定。
第五階段（二十世紀(jì)70~80年代中期）：“空氣時(shí)代”，漫畫已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。
第六階段（二十世紀(jì)80年代中期以后）：“記號(hào)時(shí)代”，漫畫成為青少年之間相互溝通的記號(hào)。
這一劃分可以見(jiàn)得漫畫地位的變化也足以見(jiàn)得日漫發(fā)展的時(shí)日之長(zhǎng)，大概好事多磨吧。
漫畫家們成熟的技法與風(fēng)格的進(jìn)步，國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得漫畫發(fā)展迅速，在20 世紀(jì)70年代后進(jìn)入了發(fā)展期，大致就是1970年到1980年。這段時(shí)間出現(xiàn)了為人熟知的漫畫家們，以藤子不二雄和富野由悠級(jí)為代表，開(kāi)始了另一段發(fā)展歷史。藤子不二雄其實(shí)是兩個(gè)漫畫家藤本弘和安孫子素雄的合稱，兩人共同創(chuàng)作了《機(jī)器貓》這樣一部巨作，也給我們的童年帶來(lái)了有寶藏口袋的藍(lán)胖子。富野由悠級(jí)則帶來(lái)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》這一步充滿想象力的作品，即是在現(xiàn)在在電視，電影，小說(shuō)，模型，手辦，電玩游戲里隨處都可見(jiàn)到高達(dá)的身影足以見(jiàn)得它的影響力之大魅力之深?！躲y河鐵道999》和《雷朋三世》以及《忍者神龜》《裝甲奇兵》也是至今難以超越的經(jīng)典。在這一時(shí)期漫畫幾乎涉及了所有的領(lǐng)域，也擁有了成熟的體制，成為難以企及的一個(gè)高度。
日漫的成熟期應(yīng)是在20世紀(jì)80年代至今。日本順應(yīng)了世界經(jīng)歷潮流，國(guó)家的實(shí)力也日益增強(qiáng)，持續(xù)不衰的動(dòng)漫潮流也開(kāi)始形成固定的市場(chǎng)以及產(chǎn)業(yè)鏈。在經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)的驅(qū)使下，日漫產(chǎn)品盛極一時(shí)，足以與迪士尼瓜分世界市場(chǎng)，形象兩足鼎立之勢(shì)，此時(shí)出現(xiàn)了逆流而上的一位人物，他的出現(xiàn)打破了手冢治蟲(chóng)的陰影，開(kāi)始了另一種格局，他便是宮崎駿大師，拋棄了商業(yè)利益，將漫畫的藝術(shù)性與人的思想高度結(jié)合，也是日本三代漫畫里承前啟后的人物。他開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)漫電影的新模式，也將人們的注意力集中于動(dòng)漫的關(guān)于人性的哲學(xué)思辨。如果說(shuō)他是日漫文藝界的代表，鳥(niǎo)三明則是日漫商業(yè)化的代表，一部《龍珠》在中國(guó)市場(chǎng)掀起了風(fēng)暴，在整個(gè)東南亞地區(qū)掀起了動(dòng)漫狂潮，使得人們驚嘆于日漫的成熟與魅力。
八九十年代，日漫的分化更為細(xì)致，大體可以分為擊技類，體育類，少女類，科幻類，歷史類，言情類，偵探類，政治類等等，然而分類雖多，在商業(yè)化的沖擊下以及電子游戲的出現(xiàn)，90年代后期的日漫精品少之又少，呈現(xiàn)疲軟之態(tài)。在新世紀(jì)之后，《游戲王》《最游記》《犬夜叉》出現(xiàn)，似乎挽救了這一危機(jī)，但也難現(xiàn)昨日輝煌。
近年的動(dòng)漫作品也只有《進(jìn)擊的巨人》《東京食尸鬼》《死亡筆記》這樣驚艷的題材以及《夏目友人帳》《蟲(chóng)師》治愈系類的作品引人關(guān)注，與之前相比少有驚艷之作，日漫的發(fā)展又該如何，姑且拭目以待吧。
