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人物簡(jiǎn)介：

黃居寀（933-993后），字伯鸞，成都（今屬四川）人，五代十國(guó)名畫家黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷墻壁，宮闈屏幛，不可勝記。

到了宋代，黃居寀仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時(shí)儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居于主持地位，其他畫家要入畫院，一時(shí)俱以黃氏畫風(fēng)為優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)。淳化四年出使成都府，時(shí)年六十一，在圣興寺畫有《龍水》《天臺(tái)山》《水石》等壁畫?！缎彤嬜V》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊(cè)頁(yè)，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設(shè)色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋趙佶題“黃居寀山鷓棘雀圖”8字，橫書，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。其兄居實(shí)、居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。

代表作品：

《龍水》、《天臺(tái)山》、《水石》、《春山圖》、《春岸飛花圖》、《桃花山鷓圖》、《晚荷郭索圖》、《竹石錦雞圖》、《山鷓棘雀圖》

晚荷郭索圖

《晚荷郭索圖》原載《煙云集繪冊(cè)》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《圣朝名畫評(píng)》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時(shí)，畫四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。評(píng)曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

圖中一只碩大的河蟹張牙舞爪踞于殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細(xì)筆寫之，筆法粗獷寫實(shí)，設(shè)色鮮艷濃重。舊簽題 “黃居寀”作，究其畫風(fēng)，與黃居寀相距甚遠(yuǎn)，故改為無名氏畫。

杏花鸚鵡圖，絹本設(shè)色，小品，縱24厘米，橫23.6厘米，波士頓美術(shù)館藏

圖中畫一棵繁花滿枝的杏樹，花開正盛，一簇簇花骨朵爭(zhēng)相開放。樹上一只紅綠相間的鸚鵡，爪子緊抓樹枝，俯身向下，炯炯有神的眼睛注視著前方的飛蟲。畫家將畫面時(shí)間定格在鸚鵡將要怒飛出去的一剎那，使畫面動(dòng)靜之間更顯生動(dòng)活潑，滿是力量。

山鷓棘雀圖

山鷓棘雀圖局部

黃居寀作品在《宣和畫譜》上的著錄達(dá)三百三十二件之多，但傳播至今的僅知該幅《山鷓棘雀圖》。北宋人繪畫很注重寫生、察看，該件《山鷓棘雀圖》也必是從寫生中來?！稏|齋記事》載“其家多養(yǎng)鷹鶻，觀其神俊，以模寫之，故得其妙”。因而，畫上數(shù)只鳥雀無不生動(dòng)逼真，或翱翔、或棲枝、或?qū)な?、或鳴叫，充溢了自然情味。山鷓是畫家重點(diǎn)描寫的對(duì)象，置于畫面的顯要位置，它正在尋覓什么，長(zhǎng)尾微上昂，將畫幅左右?guī)捉鼡螡M，使前后小景氣韻銜接。山石、棘條、竹葉等皆寫意勻皴，然后著色，繼承、開展了“黃家富貴”作風(fēng)，有“畫藝敏瞻，不讓其父”之譽(yù)。

《山鷓棘雀圖》描畫巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之《女史箴圖》衣紋陰陽之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流顯露詳實(shí)生動(dòng)的寫生新意，特別是山麻雀?jìng)魃裰N種神態(tài)。

山鷓棘雀圖的巖塊雖不甚奇怪，但與禽鳥樹木和諧構(gòu)成華麗穩(wěn)重的畫面。為表現(xiàn)巖塊的陰暗面，采用焦墨逆鋒干擦，不過尚未形成規(guī)則的皴法，透露出成畫年代較早的訊息。透過巖塊的節(jié)組方式，還可略推其山石作品的可能表現(xiàn)方式。麻雀像是表演般地將雙翅漂亮地展開。黃居采父親黃筌的寫生珍禽中也有相同姿勢(shì)的禽鳥，可看出父子一脈相承的家傳描繪方式。

石后平坡的三道荊棘，是用深赭以沒骨的方式繪制的。崔白的雙喜圖上也可見到這種畫法，但山鷓棘雀圖的用筆與造型更加古樸單純，展現(xiàn)了五代末、北宋初的繪畫表現(xiàn)方式。

此幅中景物有動(dòng)有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動(dòng)。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動(dòng)的一面；而細(xì)竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現(xiàn)出無風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧?kù)o的感覺。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個(gè)畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個(gè)畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的佈局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

竹石錦鳩圖

此圖描畫一河岸邊群鳩嬉戲的場(chǎng)景。樹干盤曲，枝葉婆娑。畫石畫樹筆法瑣細(xì)，但造形詳細(xì)，如樹木枝干節(jié)葉，無不合法周到，其畫竹畫鳥則筆法精密。其用墨以淡為主，重墨勾點(diǎn)，層次清楚。其著色簡(jiǎn)淡，既表現(xiàn)了黃家富貴的質(zhì)量，又具有溫和淡雅的風(fēng)格，表現(xiàn)了北宋初期畫院的典型作風(fēng)。

此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點(diǎn)，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥姿態(tài)各異，刻畫細(xì)致，質(zhì)感豐厚，此畫顯示了黃氏風(fēng)格。