早在《岡仁波齊》上映的同時，就有關(guān)于《七十七天》的宣傳出現(xiàn)。當(dāng)有天說起岡仁波齊峰的時候，有朋友說《七十七天》即將上映了。

上映的第一天，我立即趕去看了，擔(dān)心這種小眾的文藝片過不了兩天就會下線。并不大的放映廳里，四五個觀眾，很安靜，我相信他們都是同類。

1? ?致匠心

這部影片全程呈現(xiàn)的壯闊瑰麗的風(fēng)光，美輪美奐的鏡頭，每一幀都是大片既視感，為整個影片增色無限，把羌塘無人區(qū)的美景呈現(xiàn)給了多數(shù)無法親臨其境的觀眾們。藏區(qū)極致的美、高海拔地區(qū)的蒼涼、自由自在的野生動物，讓你目不暇接，產(chǎn)生在看影展的錯覺。

電影的攝影是一位重量級的、七獲金馬獎的攝影指導(dǎo)李屏賓。我最喜歡他的一部《刺客聶影娘》，深深影響我的攝影理念，還有《長江圖》，他絕對是華人圈最有情懷的攝影師。

說起當(dāng)初請李屏賓老師加入《七十七天》拍攝，其中還有一個小插曲，導(dǎo)演介紹拍攝外景地的條件后，李屏賓老師聽完介紹，并沒有立即答應(yīng)，而是回到洛杉磯，在家里后山上爬了一星期山，堅持鍛煉身體，覺得自己身體可以應(yīng)對嚴酷的環(huán)境，才決定進入劇組在極地高海拔無人區(qū)進行拍攝工作，這也是電影前輩值得敬佩的品德這樣一部電影，就算再苦，他也想?yún)⒓印?br>

最后一次進藏區(qū)拍攝前，李屏賓老師就有輕微咳嗽，在高原地區(qū)身體出現(xiàn)問題，病情很容易加重并不容易好轉(zhuǎn)，很長一段時間李屏賓的咳嗽都非常厲害，他不但拒絕了大家讓他去平原休息的提議，甚至為了拍攝效果，多長時間的鏡頭都強忍著咳嗽，每次導(dǎo)演喊“咔”，他都會長時間咳嗽不止。

無論是獲獎無數(shù)的大師，還是普通場工，全組上下80余人，攜帶著大量重型器材，三進三出無人區(qū)腹地，克服了交通、用水、飲食、高反、溫差、缺氧甚至上廁所等無數(shù)的阻礙，最終完成了這個不可能完成的任務(wù)。雖然一碗紅燒肉都成奢望，但這群“瘋子”竟全都無怨無悔。

雖然經(jīng)費緊張，但為了電影效果趙漢唐仍舊請來了國內(nèi)最強的制作團隊，七獲金馬獎的攝影指導(dǎo)李屏賓、十獲金馬獎的音效設(shè)計杜篤之、金馬獎和金曲獎雙料配樂大師何國杰、十五座金馬獎杯的剪輯顧問廖慶松，還有搖滾教父竇唯親自作詞作曲的主題曲，《七十七天》可謂匯聚了一群殿堂級的大師，極具匠心誠意。

2? ?致男主

男主角的扮演者趙漢唐，又是本片的導(dǎo)演，本人就是一位極其熱愛戶外極限運動的人。登山、攀冰、帆板、潛水，都非常擅長，尤其還攀登并登頂過數(shù)座6000米以上的雪山，而且還有獨自駕車游歷高原的經(jīng)驗。

在一次機緣巧合的情況下，趙漢唐看到原作者楊柳松寫的一本書《北方的空地》，因為自己就曾經(jīng)獨自駕車去過羌塘無人區(qū)，拍攝這部電影就是產(chǎn)生了改編的想法。趙漢堂本身就是一位粗礦豪爽的四川漢子，外表硬朗、冷峻。與原作者楊柳松更是聊得投緣，一拍即合！他們都是對自由與遠方執(zhí)著與癡迷的人，又同事喜愛和選擇獨自旅行的戶外探險人。

影片中，男主忍受孤單，遭遇野狼和野牦牛襲擊，遭遇沙塵暴、龍卷風(fēng)、融雪性洪水后都是私立逃生。除了這些還遇到了斷水和斷糧，所有露營裝備也都被龍卷風(fēng)卷走。但這些都不是最可怕的，最可怕的是孤獨。77天在毫無人際的荒漠中行走，若沒有精神上的支撐，人首先會被自己打?。?/p>

可能是演員本身就有戶外獨自一人探險的經(jīng)歷，那種絕望、無助、奮力掙脫的感覺，表現(xiàn)的淋漓盡致。

3? ?致女主

女主角藍天是一位身有殘疾，坐在輪椅上的美麗，拉薩客棧的老板。

雖然身有殘疾，但是心依然向往著自由和遠方。

藍天曾經(jīng)在岡仁波齊拍攝星空，從高處摔下導(dǎo)致下半身癱瘓，從此坐在輪椅上。她是一位倔強而且堅韌的姑娘，雖然只能坐在輪椅上，每天依然樂觀向上。所有的事情都自己獨立完成，絕不成為別人的負擔(dān)，堅強而又令人心疼。她平時經(jīng)營著一所自己的小客棧，堅強樂觀的性格吸引了很多同道中人，經(jīng)常自己四處演講，鼓勵和幫助身有殘疾的人回復(fù)自信。

但實際上藍天，只是一個外表堅強而內(nèi)心同樣脆弱和悲傷的人。她自己獨自駕車上路，就是為了重回當(dāng)初摔落的岡仁波齊。岡仁波齊對她是前后人生的分界線，前面一段的人生是沒有輪椅的人生，后一段的人生是輪椅上的人生。她要再次回到岡仁波齊，認真拍攝下當(dāng)時沒有拍到的美麗星空，了卻心愿，然后借此來了結(jié)痛苦的人生。

岡仁波齊，輪椅無法上去的山坡上，楊背上藍天，他們在山上搭起帳篷，仰望星空。當(dāng)楊抱起藍天，將經(jīng)文灑向天空的時候，藍天打消融化到星空中念頭，決定返回拉薩，經(jīng)營小客棧，認真的生活下去。

藍天走出了內(nèi)心的無人區(qū)，向死而生，再次獲得重生。

4? 致觀眾

一千個人眼里有一千個《七十七天》。

如果你是位攝影愛好者，一聽到羌塘，一定會讓你熱血沸騰——它是青藏高原西北部的神秘之境，藏語意為“北方未知的空地”。最高海拔6700米，絕對無人區(qū)面積超過六十萬平方公里，千百年來，一直是人類生命的禁區(qū)。這里完整保留了大自然原始的生態(tài)面貌，奇特的喀斯特地貌，以及沙漠，冰川，雪山等并存，使人驚嘆大自然還保留有一塊如此壯麗的原始洪荒。除了奇特的地貌，這里還生活著很多瀕臨滅絕的珍稀野生動物。這是很多攝影愛好者的夢想之地，但能真正進入其中的卻又寥寥無幾。

如果你是位都市白領(lǐng)，你會在觀影同時，不知不覺中干了一碗心靈雞湯——去TM的命運，我要自由。很多時候，往往我們就恰恰缺少了像男女主所展現(xiàn)出的那一份執(zhí)拗，堅毅與勇敢。人們總是這樣，得不到的總是最好的；做不到的總是會心有不甘。自由，誰都想要，但生活在鋼筋水泥土叢林中的人們，又有多少人真正的擁有。

如果你是位環(huán)保主義者，這部片子會重新讓你引發(fā)關(guān)于人與自然如何和諧共處的思考。沙塵暴，龍卷風(fēng)，暴風(fēng)雪，融雪性洪水，大片荒漠化與嚴重干旱缺水，還有水質(zhì)嚴重污染……當(dāng)這些通過影片鏡頭真實而直觀的呈現(xiàn)在我們面前，作為人類的我們，該如何平衡自然與社會的發(fā)展？

如果你是位動物愛好者，你不僅有眼福可以看到眾多的羌塘無人區(qū)里珍稀野生動物的呆萌亮相，更可以欣賞到男主與野獸們的相伴相愛相殺。尤其是當(dāng)男主兩次救下了小狼崽后，小狼崽緊緊跟隨男主身后，在浩渺的無人區(qū)蹣跚前行。那一刻，很溫暖。動物其實比人聰明，并不是一定要一爭高下，你死我活，才是最好的相處之道。而自以為聰明的人類，有太多人悟不到。

如果你是位哲學(xué)愛好者，當(dāng)你看完《七十七天》，會不會想到德國哲學(xué)家馬丁﹒海德格爾的向死而生？海德格爾之所以提出“向死而生”這個重大的死亡哲學(xué)概念，其實是用重“死”的概念來激發(fā)我們內(nèi)在“生”的欲望，以此激發(fā)人們內(nèi)在的生命活力。海德格爾很清楚地知道，以人貪戀欲望滿足的本能力量相比，不在思想上把人逼進絕路，人在精神上是無法覺醒的。一個在精神上無法覺醒的人，他的存在對于這個世界是沒有任何意義和價值的。正如影片中男主對女主說，“其實有些人30多歲已經(jīng)死了，只不過80多歲才埋……”“獨自穿越無人區(qū)，不是為了尋死覓活，也沒有什么想不開的事情，只是為了走出去，然后更好的生活……”整個影片自始至終，都在為我們傳遞這樣一個個信念。

5? 結(jié)語

這是我走入影院前沒有想到的，我眼中的《七十七天》，它絕不是當(dāng)前電影市場所喜好的那類商業(yè)片。

如果僅將它定位在極地探險影片，太過于狹隘了，也可惜了這部片子。但真的無法給到這部片子以準確的定義，導(dǎo)演的鏡頭觸碰了太多東西，探險只是最表象的部分而已，不同的視角下，會有不同的感受直擊人心。一部全程只有一個不是小鮮肉的導(dǎo)演兼男主獨身穿越羌塘無人區(qū)的情節(jié)貫穿始終的，看似不像電影更像是紀實片風(fēng)格的影片。它的神奇就在于，全程無睡點，牢牢抓住觀者的眼和心，跟隨鏡頭，你總會被某一點狠狠擊中，無處可逃。

比如在電影里旁白說的那樣，人生能有多少天，能按自己的想法活著，很多人三十歲就死了，等到八十歲才埋葬。人生苦短，為了夢想，為了自由，勇敢的為自己活一次，真真正正的活一次，人生才能無怨無悔，生命才會變得有意義。

影片就是獻給那群擁有同樣信念和想法的一群勇敢之人，不畏生死的做了一件大膽的事情證明真實自我的人們——他們更像是一群真實的記錄者，懷著一顆赤誠敬畏之心，通過鏡頭，記錄下了在人生的一段旅程中最真實的自然與最真實的自我。

從這種意義上來講，這部電影與《岡仁波齊》一樣，不僅僅是一部匯聚眾多演藝匠人們用生命創(chuàng)作出的誠意之作，更會是一部創(chuàng)造歷史并被歷史記住的經(jīng)典之作。