（評(píng)論中批評(píng)較多，如若不喜請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看。）
電影《柳浪聞鶯》 導(dǎo)演：導(dǎo)演：戴瑋 編劇：戴瑋 孟雯婧 主演：汪飏 闞昕 鄭云龍
電影故事是改編自王旭峰的小說(shuō)，早前也拜讀過(guò)。篇幅較短，行文更像散文，角色大多是發(fā)作者之聲。
小說(shuō)中小生垂髫和花旦銀心大概是畫(huà)師工欲善（這個(gè)有才華但又被環(huán)境所囿）心中理想與世俗的具象化。工欲善才不得展一直郁郁地在兩端徘徊。兩個(gè)女性更像是他對(duì)藝術(shù)追求與物質(zhì)欲望的兩難境地，無(wú)論選擇哪一種都不得圓滿。
而電影更像是一場(chǎng)愛(ài)情故事，兩個(gè)不同性格的女生對(duì)同一個(gè)男性的有了統(tǒng)一審美，從而反襯她們?cè)谀莻€(gè)時(shí)代中一樣的年紀(jì)不一樣的境遇與追求。
電影始于一場(chǎng)雨中的告別。離散、眼淚、雨滴，再有畫(huà)外催促的聲音，鋪墊出一種江南的哀婉情致。
背景是九十年代初，主要圍繞三個(gè)角色展開(kāi)故事。垂髫和銀心都是花好的年紀(jì)。兩個(gè)女生少年相識(shí)，又是常搭戲的小生花旦。她們隨劇團(tuán)去杭州，期間兩人都對(duì)一個(gè)美院青年畫(huà)師工欲善有了好感。
接下來(lái)自少不了情與理的拉扯，物欲與理想的映襯，還有曖昧與肉欲的進(jìn)退……
電影采用了4：3的畫(huà)幅，這種復(fù)古懷舊的視覺(jué)效果，壓縮畫(huà)面內(nèi)容，也更凸顯人物。
但是這本身并沒(méi)有成為電影的優(yōu)點(diǎn)。電影整體有種不自然感，構(gòu)圖偷懶、打光粗糙、運(yùn)鏡板正、剪輯生硬、表演生澀。
（以下有大量劇透）
一、以幾個(gè)鏡頭為例主要涉及運(yùn)鏡和畫(huà)面
1、開(kāi)場(chǎng)的雨中分別鏡頭 這是故事的開(kāi)始也是故事的結(jié)尾，兩個(gè)女主的擁抱肢體生硬，特別是肩部和手臂沒(méi)有親近的意味，好像認(rèn)識(shí)第一天。拉垂髫的背，拍銀心的淚目，情緒沒(méi)有很連貫，其中還有畫(huà)師的入鏡與出鏡，調(diào)度讓畫(huà)面有點(diǎn)亂。
2、銀心去畫(huà)室找醉倒的畫(huà)師
入門(mén)后的前進(jìn)主觀鏡頭運(yùn)動(dòng)速度也太快了，這哪是個(gè)心情復(fù)雜的女生，分明是潛行的刺客吧。其中有意無(wú)意掃到金魚(yú)的鏡頭（一般暗喻魚(yú)水之歡）構(gòu)圖不好看，畫(huà)面過(guò)于零亂，沒(méi)有對(duì)未來(lái)情節(jié)起到暗示作用。
3、畫(huà)師工欲善與垂髫的感情戲（床戲）
可以更意向，更美一些吧?？赡苁欠块g小，雖然也布置了很多垂落的畫(huà)卷，景深還是過(guò)于淺和清晰，打柔光都快打成影樓效果了，還有攝影師喜歡的逆光鏡頭，室內(nèi)床上為什么會(huì)有那么刺眼的逆光，合理嗎？動(dòng)作和鏡頭還可以更有美感一些，親熱鏡頭打那么正干什么？近景畫(huà)紙的遮擋方式也太不精致了，太實(shí)了，可以用更透光一些的宣紙嗎？
4、女主們的越劇舞臺(tái)
兩個(gè)女主戲裝扮相都挺美的，色彩也艷麗，但似乎調(diào)色有些過(guò)于艷麗，把戲曲的美感變得有那么點(diǎn)俗艷。戲曲能在舞臺(tái)上三步行天下，梁山伯與祝英臺(tái)在臺(tái)上十八相送，一個(gè)炫目的大逆光，總感覺(jué)運(yùn)鏡與劇情有些割裂，而不是對(duì)劇情的延伸或鋪墊。
、因?yàn)殂y心在劇中的哭戲是最多的，垂髫也有，就放在一起說(shuō)了。 一般哭戲都是劇情或是情緒到了一個(gè)高潮，常作為故事的暴發(fā)點(diǎn)和角色人物的情緒發(fā)泄，讓觀眾也能共情而進(jìn)入電影的氛圍。而本片中，似乎只是導(dǎo)演鐘愛(ài)哭戲。
? 比如，銀心去找垂髫的一個(gè)鏡頭，垂髫近鏡比較貼劇情的一段唱詞結(jié)束，鏡頭打銀心中景，銀心落淚，這個(gè)段落就結(jié)束轉(zhuǎn)場(chǎng)了。就直接轉(zhuǎn)場(chǎng)了！轉(zhuǎn)場(chǎng)了！情緒沒(méi)有延伸，也沒(méi)有給觀眾反應(yīng)的時(shí)間，銀心對(duì)著鏡頭落淚就像完成一個(gè)什么KPI。
另有一個(gè)垂髫情緒低落，在院中淋雨，雨水混雜了淚水的鏡頭，用的是俯拍，整個(gè)鏡頭的結(jié)構(gòu)，過(guò)于現(xiàn)代了，一下跳出了復(fù)古風(fēng)格，和電影文藝范的整體風(fēng)格有點(diǎn)沖突，更像什么懸疑片的過(guò)場(chǎng)鏡頭。
二、道具與人物的關(guān)系
1、扇子
戲中最重要的道具之一大概就是扇子了，被臺(tái)詞提到的就有紙扇、絹扇、鵝毛扇等等。其中的“瞧郎扇”最是切題，既點(diǎn)題“柳浪聞鶯”與世俗隔離的小世界，又是我自觀我本心，還是隔扇羞窺意中人的工具。男女主幾乎算一見(jiàn)鐘情，意趣相投，眼神在薄薄的絹扇兩端纏綿相遇、交織，眼神如絲的一段戲。導(dǎo)演居然用正反打，一個(gè)鏡頭中只有一個(gè)人，巨大的特寫(xiě)，這簡(jiǎn)直是學(xué)生作業(yè)的水平。看看《青蛇》的運(yùn)鏡，白娘子與許仙在雨中深情對(duì)視，拍一方時(shí)，另一方作為近景。兩個(gè)人始終處于一個(gè)鏡頭里，而不是割裂開(kāi)來(lái)，他們是在談戀愛(ài)，不是要簽離婚協(xié)議。
2、眼鏡
還有要一提的是垂髫的眼鏡，垂髫的臉部線條比較硬，人也清瘦，戴上墨鏡后，表情很難捕捉，有些鏡頭就缺少情緒的傳遞。我以為戴眼鏡的邏輯是要在室外，認(rèn)真看似乎有些室外戲也沒(méi)戴眼鏡?；蛘哏R片顏色淺一些呢？
三、演員走位與構(gòu)圖
1、畫(huà)室
能看出空間比較小，但也不能出鏡得太生硬了，有幾個(gè)畫(huà)師的鏡頭，剪輯太緊了沒(méi)有鋪墊，幾乎是銀心的話才落，畫(huà)師就有動(dòng)作了，特別有個(gè)畫(huà)師從躺椅上起來(lái)的動(dòng)作感覺(jué)是演員聽(tīng)到了導(dǎo)演的“開(kāi)始”，而不是女主的臺(tái)詞。電影很多地方都有這種缺少鋪墊的剪輯，前面和后面沒(méi)有自然的銜接或轉(zhuǎn)場(chǎng)，生硬地就開(kāi)始下一個(gè)戲了。
2、生活場(chǎng)景
很多鏡頭中角色的行為不自然沒(méi)有生活感。兩個(gè)親密的女生在宿舍床上這樣私密的環(huán)境里，上手在對(duì)方身上比劃衣服。兩人坐在床上的姿勢(shì)和身體語(yǔ)言就是別扭，沒(méi)有親密感。主要是她們的身體都沒(méi)有放松，關(guān)節(jié)都是緊的，去接觸對(duì)方也是硬的。只有在舞廳里那場(chǎng)戲似乎好一些。
3、戲臺(tái)
兩個(gè)女主的戲，舞臺(tái)上的鏡頭優(yōu)于生活中的鏡頭。
3、有個(gè)三人都出現(xiàn)的鏡頭，居然在鏡頭前站成正三角位，也太不講究了
四、文藝片的意境之美 文藝片節(jié)奏大都比較慢，鏡頭追求意境之美，那些蘊(yùn)含在畫(huà)面中的詩(shī)意、情意、隱喻與畫(huà)外之意才是電影的另一重美。
導(dǎo)演曾在訪談中聊到過(guò)她創(chuàng)作本片就是對(duì)原作中提及的“第三性”有了興趣。
我理解的“第三性”是越劇中女子扮演男子角色的現(xiàn)象，及女小生對(duì)所扮演男性角色的認(rèn)知，或是這種認(rèn)知對(duì)她在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)男性認(rèn)知的影響等等。
但似乎“第三性”只是一個(gè)宣傳電影的關(guān)鍵詞。最后女主也沒(méi)說(shuō)明白。這么說(shuō)，是因?yàn)殡娪坝幸惶幱∽C了我的想法。
1、有一幕是銀心在上戲前給垂髫紗布裹胸。
這就是一個(gè)對(duì)女性特征進(jìn)行隱藏遮蔽，要去模仿男性身體特征，也是表達(dá)“第三性”的絕佳鏡頭。結(jié)果電影中下一個(gè)鏡頭接的居然是兩個(gè)女主兒時(shí)同樣在裹胸（還換了兩個(gè)少女演員）相同景別的鏡頭，這種表達(dá)兩人親近情篤的冗余鏡頭生硬又無(wú)趣，而且兩個(gè)少年演員的演技也相當(dāng)生硬，既不親近也不熟稔，甚至是那段雷雨夜爬床的戲過(guò)于刻板印象了。
2、明明杭州有那么多美景
除了合照那張，其他的鏡頭里基本就是雨里的西湖，與翠綠的垂柳，真是純粹的空境，與電影的劇情、人物、氛圍并沒(méi)有很好的協(xié)調(diào)與映襯鋪墊的作用。經(jīng)典的大概可以看《十二怒漢》，同樣是雨，雨的起與停、雨勢(shì)、雨聲都與劇情、人物情緒相連，是提示也是烘托。能讓南方的雨也不只是雨嗎？
3、取景單調(diào)
最后小汽車(chē)離別的鏡頭，和電視劇有的一拼。完全沒(méi)有遠(yuǎn)近的設(shè)計(jì)，情緒的鋪墊，就是近景的哭泣、眼淚。說(shuō)實(shí)話這電影中都是新人，這么拍特寫(xiě)也挺難的，還拍不出層次感。
4、畫(huà)面的美感
問(wèn)出口的話，很多時(shí)候提問(wèn)人早已有答案。銀心問(wèn)畫(huà)師愛(ài)過(guò)沒(méi)的時(shí)候，她的反應(yīng)更重要，用到鏡面是很好的空間處理，但畫(huà)面的割裂缺少美感。下面的劇照還好些
5、金魚(yú)
還有像魚(yú)缸中的金魚(yú)，大抵是魚(yú)水之歡的隱喻。電影中拍到的鏡頭中東西太雜了，還不如渾濁水中若隱若現(xiàn)的游魚(yú)近景，或是透過(guò)魚(yú)缸給一個(gè)環(huán)境鏡頭（經(jīng)典的是《霸王別姬》中金魚(yú)屏風(fēng)與金魚(yú)缸中游魚(yú)的切換鏡頭，絕了。）這種道具用好了，就多一層意境之美，否則就是雞肋。
6、社戲
小說(shuō)中我印象最深刻的就是那場(chǎng)水面的社戲，女主有獻(xiàn)祭般的壯烈，也有濃重的悲哀情緒，還有伴隨著越劇衰敗的失落感。那是垂髫第一次不以小生示人，只為了能上舞臺(tái)、她演起了紅面猙獰的鐘馗。小說(shuō)里的文字里就有很重的情緒。
電影鏡頭里并沒(méi)看出來(lái)，就是兩個(gè)演員卸妝要下班了，兩個(gè)人都有情感糾葛的男主也來(lái)了此處。這么值得濃墨重彩的部分怎么可以拍得如此平淡？合著只有分別的時(shí)候哭一場(chǎng)才是離愁嗎？熱愛(ài)戲曲的人失去表演的舞臺(tái)，喜歡物質(zhì)的人失去收入，前是絕路的絕望感，這種悲傷、迷惘、或是憤怒不值得表現(xiàn)嗎？
7、戲中用了好幾次越劇的《梁祝選段 十八相送》
這個(gè)本身也是“第三性”的舞臺(tái)展現(xiàn)，鏡頭中除了把演員拍得漂亮，沒(méi)有什么隱喻或是延伸出其他意味的鏡頭。
五、印象深刻、比較好的戲
1、《五女拜壽》這段有意思。
這段戲結(jié)尾時(shí)，劇中一個(gè)丫鬟被收作了女兒，晉位成了五女之一。而銀心費(fèi)盡心機(jī)在劇團(tuán)中卻降成了沒(méi)有唱詞，端著托盤(pán)的丫鬟，這種反諷還挺有意思。
2、舞廳
舞廳是那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志之一，銀心與垂髫在舞廳中奉承老板時(shí)，銀心急急地?fù)蹙?。她?duì)這種異于劇團(tuán)場(chǎng)合的適應(yīng)度，也是對(duì)人物性情的一種側(cè)寫(xiě)，她能為生活彎腰，這樣的代價(jià)她一清二楚。這也另一面說(shuō)明了她對(duì)畫(huà)師的感情摻雜了物質(zhì)欲望。
五、演員的表演 基本上電影開(kāi)場(chǎng)不久就能看出，主要演員們都是新手，對(duì)鏡頭的掌控都比較生疏，臺(tái)詞都還好，畫(huà)師的聲音自然好聽(tīng)，垂髫的臺(tái)詞略生硬，戲曲唱腔是裘巧芳和吳瓊，都是嵊州越劇團(tuán)的，都是國(guó)家一級(jí)演員，光是聲音就很優(yōu)美。
六、打光 在說(shuō)鏡頭時(shí)提到了，除了在練功房里的光是舒服的，其他的光不是過(guò)于強(qiáng)烈沒(méi)有過(guò)度和層次，就是過(guò)于昏暗沒(méi)有景深等等之類(lèi)，有些粗糙。
總體作為文藝片，還可以更美一些。
電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，戲劇是演員的藝術(shù)。
