前言:
不得不承認(rèn)，在這么多藝術(shù)門類中，電影是最容易激起人共鳴的一種，聲光影身形意同時(shí)對(duì)人的感官造成沖擊，且能夠容納悲喜劇與文學(xué)、戲劇、攝影、繪畫、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)，又因?yàn)榭梢源罅繌?fù)制，電影自然而然地深入到了人們的生活。不難想象，許多人都曾經(jīng)做過(guò)編劇夢(mèng)：妙筆生花，恣意揮灑，生出千軍萬(wàn)馬，可上天下地，愿悲就悲，想喜就喜。尤其是看了讓人氣不打一處來(lái)的爛片時(shí)，“我寫的都比這好！”更是生出了投身編劇行業(yè)、取那些弱智而代之的欲望，對(duì)不對(duì)？
本書單就是為向往編劇行業(yè)的朋友提供指導(dǎo)和支持的，書單排列分先后，當(dāng)然這樣不免帶有個(gè)人觀點(diǎn)，歡迎編劇朋友一起討論。
友情提示哦，本書單寫給想從事編劇行業(yè)的人，作為實(shí)用性極強(qiáng)的書籍，如果您僅僅是“愛(ài)好者”（即使是資深的），閱讀本書單里的書可能會(huì)有枯燥感。
書籍：
1.《電影劇本寫作基礎(chǔ)》——編劇的圣經(jīng)
作者: [美]悉德·菲爾德
出版社:世界圖書出版公司·后浪出版公司
原作名:Screenplay：TheFoundations of Screenwriting
出版時(shí)間: 2012年7月
基本內(nèi)容介紹:
悉德·菲爾德從好萊塢劇本佳作和他本人“閱本無(wú)數(shù)”的審稿經(jīng)驗(yàn)中，錘煉出劇本寫作的基本要素和有效結(jié)構(gòu)，如開端、中段、結(jié)尾，建置、對(duì)抗、結(jié)局，以及如何用情節(jié)點(diǎn)的“鉤子”掛住故事線，利用偶然事故、情節(jié)、大事件塑造人物，推動(dòng)故事向前發(fā)展。書中還介紹了基本劇作格式、怎樣與他人合作寫劇本、怎樣改編等，借鑒了許多編劇大師的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
這本書剛被引進(jìn)版權(quán)時(shí)，是由中國(guó)電影出版社于2002年出版。書單推薦的新版本，比起中國(guó)電影出版社的版本，譯者未變，大部分內(nèi)容未變，修訂了部分內(nèi)容，增加了一批更具時(shí)代感的電影案例。
評(píng)論：
悉德·菲爾德是初學(xué)者們的導(dǎo)師，《電影劇本寫作基礎(chǔ)》是他們最好的編劇圣經(jīng)！
——《洛杉磯先驅(qū)觀察家報(bào)》
唯一一本值得你認(rèn)真對(duì)待的編劇工具書。
——托尼·比爾，奧斯卡獲獎(jiǎng)制片人、導(dǎo)演
這本書提供的基本技巧能夠讓新手們得以將自己的初步構(gòu)思轉(zhuǎn)化為令人信服的劇本。
——《美國(guó)電影攝影師》
對(duì)編劇來(lái)說(shuō)這本書提供了極好的建議。我總是告訴年輕編劇立刻去讀這本書，無(wú)論你擁抱它還是反對(duì)它，都肯定能幫助你把思路調(diào)整到正確的道路上。
——大衛(wèi)·凱普，奧斯卡獲獎(jiǎng)編劇，《蜘蛛俠》、《侏羅紀(jì)公園》編劇
點(diǎn)評(píng)：
對(duì)于茫然無(wú)措的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最難的找一本既簡(jiǎn)潔易懂又頗有品位的書，《電影劇本寫作基礎(chǔ)》之直接、易學(xué)就如此書的書名，初學(xué)者拿了這本書，就能得其門而入了；但同時(shí)它又高屋建瓴、絕不膚淺。它凝聚了太多的電影劇本寫作精華，又極具現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，筆者身邊甚至有編劇朋友多年來(lái)一直奉這本書為圭臬，遇見新的問(wèn)題就反復(fù)研讀，每讀一遍都能有新的收獲。
作者悉德·菲爾德（SydField）一直是二十世紀(jì)?？怂?、迪斯尼、環(huán)球影業(yè)等電影公司的劇本審稿人和編劇顧問(wèn)，是美國(guó)電影編劇協(xié)會(huì)首位進(jìn)入編劇名人堂的成員（書單還有他的另外兩本著作）。這本《電影劇本寫作基礎(chǔ)》自1982年首版以來(lái)已被譯成二十四種語(yǔ)言，為全球超過(guò)四百所大學(xué)選作教材，具有極高的可讀性和實(shí)用性。
2.《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》——引領(lǐng)你寫好劇本的上帝之手
作者：［美］羅伯特·麥基
出版社：中國(guó)電影出版社
原作名：STORY
譯者：周鐵東
出版時(shí)間：2001年8月
ISBN：978-7-1060-1706-4
基本內(nèi)容介紹:
在本書中，作者以一百多部影片作為示例，向讀者傳授了銀幕劇作的原理，它超越僵死的教條，發(fā)掘出名品佳作中那些使其卓越超群卻又常常被人忽略的組成部分。
這本書從節(jié)拍、場(chǎng)景、場(chǎng)景序列、幕高潮、影片高潮等基本概念入手，不僅精辟地闡釋了標(biāo)準(zhǔn)的三幕戲劇結(jié)構(gòu)的奧妙，而且還揭開了非典型結(jié)構(gòu)（如兩幕、七幕、甚至八幕影片）的神秘面紗，指出了每一種類型的局限性，強(qiáng)調(diào)了主題、背景和氣氛的重要性，以及人物和人物塑造作為一對(duì)相對(duì)概念的重要性。
評(píng)論：
羅伯特·麥基是上師們的上師。
——《指環(huán)王》、《霍比特人》編劇兼導(dǎo)演彼得·杰克遜
值得反復(fù)讀，開始并不覺(jué)有什么，后來(lái)在實(shí)踐中再回來(lái)總有種醍醐灌頂?shù)捏w會(huì)。
——豆瓣讀者琰土土
了解西方編劇體系的一本好書，對(duì)現(xiàn)代編劇的基本解構(gòu)能力是很好的幫助。
——豆瓣讀者FYCO
點(diǎn)評(píng)：
羅伯特·麥基被公認(rèn)為世界銀幕劇作教學(xué)第一大師。而這本書是麥基第一次以書的形式揭示其屢獲大獎(jiǎng)的銀幕劇作方法。
這本書對(duì)電影中起作用的、應(yīng)予以周密考慮的各因素，都進(jìn)行了深入細(xì)致的探討，把寫作從智力活動(dòng)提升到情感活動(dòng)的高度，將銀幕劇作的手藝轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N藝術(shù)形式。
這本書共500多頁(yè)，夠好好研讀一陣子了。同時(shí)這本書的編劇也值得稱道。
3.《電影編劇創(chuàng)作指南》——專業(yè)編劇都是怎么做的？
出版社:世界圖書出版公司·后浪出版公司
原作名: The
Screenwriter's Workbook
譯者:魏楓
出版時(shí)間: 2012年4月
ISBN: 978-7-5100-4042-9
基本內(nèi)容介紹:
《電影編劇創(chuàng)作指南》融合了悉德·菲爾德二十五年來(lái)在世界各地開辦電影編劇講習(xí)班過(guò)程中所積累的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以最簡(jiǎn)單實(shí)用的切入方式幫助電影編劇領(lǐng)域的初學(xué)者迅速入門，掌握專業(yè)創(chuàng)作技巧，并以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理論為已經(jīng)從業(yè)多年的編劇老手們厘清思路，提供建議，是一部可隨時(shí)翻閱的工具手冊(cè)。除了條理清晰的課程內(nèi)容，本書每一個(gè)章節(jié)后還附有相應(yīng)的練習(xí)，真正帶領(lǐng)讀者實(shí)踐編劇過(guò)程，逐步實(shí)現(xiàn)劇本寫作所需的各個(gè)環(huán)節(jié)，最終完成一部專業(yè)級(jí)別的劇本。
評(píng)論：
在美國(guó)電影劇本的研究方面，悉德·菲爾德是最杰出的分析大師。
——詹姆斯·L·布魯克斯，《盡善盡美》編劇、導(dǎo)演，奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)獲得者
悉德·菲爾德的書是可以作為工具隨時(shí)使用的。因?yàn)椋巹”旧砭褪亲晕以O(shè)計(jì)難題，布設(shè)險(xiǎn)情雷區(qū)，而又要自我解決出路的人。主人公的障礙越難逾越，故事越引人入勝。然而，編劇們常常容易作繭自縛，陷入沼澤、障礙中找不到出路，被劇本的病癥和苦惱糾纏得寢食難安。悉德·菲爾德如同臨床醫(yī)生，開出多種藥方，只要對(duì)癥下藥都有解決的辦法。
——王興東，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)
工作需要，必須啃。滿紙“你要不按我說(shuō)的來(lái)，你就會(huì)是個(gè)渣”的姿態(tài)，不過(guò)還是挺有用的。
——支離疏豆瓣讀者
一本書能讓你某些地方豁然開朗，那么這本書就物超所值了。學(xué)到的東西很多，雖然是按照好萊塢式的套路，但是萬(wàn)變不離其宗啊。
——豆瓣讀者癲癲
點(diǎn)評(píng)：
這本書是北京電影學(xué)院劇作課程指定教材，是關(guān)于成功的電影劇本的創(chuàng)作要領(lǐng)和實(shí)訓(xùn)輔導(dǎo)。它可以當(dāng)做一本編劇工作手冊(cè)來(lái)看，看好萊塢專業(yè)編劇的流程是怎樣的，對(duì)照自己的實(shí)踐，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)萬(wàn)變不離其宗。有編劇吐槽說(shuō)，在寫作劇本的道路上總是埋藏著地雷，那么這本書就猶如掃雷器，可以引領(lǐng)我們順利走出劇作雷區(qū)。
4.《電影劇作問(wèn)題攻略》——你寫的劇本為什么那么遜？
出版社:世界圖書出版公司·后浪出版公司
原作名: ?The
Screenwriter’s Problem Solver
出版時(shí)間: 2012年4月
ISBN: 978-7-5100-4209-6
基本內(nèi)容介紹:
本書可看做是《電影劇本寫作基礎(chǔ)》的續(xù)篇，它進(jìn)一步揭示了劇作的奧秘和技巧，每年要通讀1000多個(gè)電影劇本的作者將在本書中告訴你如何一步一步辨識(shí)并解決劇本寫作中的問(wèn)題，提供專業(yè)寫作的秘密，致力于促進(jìn)你電影劇本邁向成功。
本書還結(jié)合眾多著名的影片劇本的個(gè)例分析，從情節(jié)、人物及結(jié)構(gòu)等角度，為電影劇作者提供了認(rèn)識(shí)、鑒別和解決電影劇本寫作中種種疑難問(wèn)題的方法，告誡大家“問(wèn)題解決的藝術(shù)實(shí)際上就是識(shí)別鑒定的藝術(shù)！”
評(píng)論：
悉德書中揭示的劇本寫作知識(shí)對(duì)我的影響就像水對(duì)巧克力的溶解作用，并促使我創(chuàng)作了《情迷巧克力》。以前困惑的問(wèn)題現(xiàn)在茅塞頓開，過(guò)去阻滯的地方如今游刃有余。
——?jiǎng)诶ぐＫ够f爾，《情迷巧克力》編劇
如果我在寫劇本……我會(huì)把悉德·菲爾德隨身攜帶，隨時(shí)參考。
——史蒂文·布奇柯，《紐約重案組》編劇、制片人、導(dǎo)演
夠體貼的問(wèn)題指南，真的已經(jīng)夠體貼了。
——豆瓣網(wǎng)友LIZARD
點(diǎn)評(píng)：
劇本這家伙，看似容易搞定，真的動(dòng)筆了，才發(fā)現(xiàn)問(wèn)題層出不窮、煩不勝煩。腦海里的故事精彩紛呈，可是寫出來(lái)卻發(fā)現(xiàn)又爛又無(wú)聊，到底是為什么？要解決寫劇本過(guò)程中遇到的任何一個(gè)問(wèn)題，首先必須有能力去認(rèn)識(shí)它、鑒別它、確定它，最后再解決它。這本書，就可以帶大家去識(shí)別和確認(rèn)在電影劇本寫作中出現(xiàn)的各種各樣的問(wèn)題。
5.《超越套路的劇作法》——靈感就在拐角處
作者：[美]肯·丹西格(Ken Dancyger)/杰夫·拉什(Jeff Rush)
出版社：世界圖書出版公司·后浪出版公司
原作名：ALTERNATIVE SCRIPTWRITING :Successfully Breaking the Rules
譯者：易智言等
出版時(shí)間：2013年6月
ISBN：978-7-5100-3861-7
基本內(nèi)容介紹:
本書為長(zhǎng)期圈囿于各種狗血俗套、立志于找到全新創(chuàng)作方向的編劇提供了一次絕佳的冒險(xiǎn)之旅。作者采取了欲破先立的講授方式，詳盡剖析了好萊塢傳統(tǒng)三幕劇式結(jié)構(gòu)、類型、角色、基調(diào)和敘事手法，再以極具針對(duì)性的方式逐一加以改良和革新，層層打破古典主義的圍困，為我們推開電影劇本創(chuàng)作的另一扇大門。
評(píng)論：
這是一本值得深入閱讀的編劇書，尤其是對(duì)那些反好萊塢、但不知為何反的“進(jìn)步分子”；尤其是對(duì)那些擁好萊塢、但不知為何擁的“保守人士”。翻譯這本書應(yīng)該是回臺(tái)灣五年來(lái)做得最有意義的一件事。
——《藍(lán)色大門》導(dǎo)演，臺(tái)灣著名電影人易智言
從編劇著手，這本書言簡(jiǎn)意賅地將劇本的結(jié)構(gòu)、角色、戲劇情境、對(duì)白、類型部分做引介提示，并且鼓勵(lì)各種創(chuàng)意突破。其雖然偏重好萊塢主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能詳，提供最基本的編劇思維方向，是管窺編劇創(chuàng)作相當(dāng)基本的入門書。
——華語(yǔ)世界重要電影人，金馬獎(jiǎng)主席焦雄屏
實(shí)在且高飄的編劇書。拐不過(guò)彎兒的時(shí)候能給腳油兒~
——豆瓣讀者秋生
點(diǎn)評(píng)：
不破不立，對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，這也許是本書最重要的意義了。有時(shí)候膩了、寫得沒(méi)有出路了，根據(jù)此書中的指點(diǎn)，也許只需要稍稍逆轉(zhuǎn)一下你頭腦中的套路，便可發(fā)現(xiàn)在劇本創(chuàng)作的重重迷宮中，隨時(shí)都能找到全新的視角。
這本書不建議一接觸編劇行業(yè)就讀，建議先讀了上述推薦之后，作為補(bǔ)充來(lái)看，為拓展思路之用。
結(jié)語(yǔ)：
如何寫好劇本？當(dāng)然是仁者見仁智者見智，但是站在前人的肩膀上，總是能看得更高、更遠(yuǎn)、更全、更透。而對(duì)于對(duì)編劇完全不懂卻又想步入這個(gè)行業(yè)的人來(lái)說(shuō)，合適的引領(lǐng)者就更凸顯出其重要性。當(dāng)然，理論的指導(dǎo)之下，“躬行”更是萬(wàn)萬(wàn)不可缺的。實(shí)踐之后再回過(guò)頭來(lái)比照這些書，相信會(huì)有更上一層樓的收獲。
