《清平樂》里的宋代裝修圖鑒：原來我們喜歡的新中式，1000年前就有了！
2020-04-29 16:00
正在熱播的高顏值歷史大劇《清平樂》，圍繞北宋“仁宗盛治”展開，展示了宋仁宗時(shí)期的歷史畫卷。
隨著《清平樂》的熱播，“宋代美學(xué)”又成了我們追劇之余討論的話題。
劇中高級(jí)的畫面配色、“強(qiáng)迫癥式”的對(duì)稱構(gòu)圖、堪稱神還原的服裝道具細(xì)節(jié)，都可以說是對(duì)宋代典雅美學(xué)很好的詮釋了。
陳寅恪先生曾說：華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。
還有人說，宋朝美學(xué)，領(lǐng)先世界一千年有余。
宋朝，就像是一塊被忽略的寶藏。跟漢朝比，宋朝無內(nèi)亂；跟唐朝比，宋朝更繁華舒適；跟明清比，宋朝更開放平和。因此沒有任何一個(gè)朝代，比宋朝更懂生活、更懂美。
宋畫，虛實(shí)相映，韻味無窮，筆墨濃淡之間便是氣象萬千；宋瓷，線條流暢，簡(jiǎn)約典雅，剛?cè)岷魬?yīng)之外，便是抱樸守真；宋朝的詩(shī)文，理趣無窮，禪意遍生，明朝人評(píng)選的“唐宋八大家”，其中歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏這六位都是北宋人，此外，元曲的劇本、明清的小說等體裁也都起源于宋代。
這些營(yíng)造出一個(gè)端莊、素雅、歸真、令人神往的審美世界。
宋代，是中國(guó)美學(xué)史上一個(gè)真正的承前啟后的關(guān)鍵時(shí)期，正是它的兼收并蓄和多元包容，開啟了后世中國(guó)文化與藝術(shù)的持續(xù)繁榮。
這部電視劇，也讓我們得以品鑒一千年前的新中式風(fēng)格。
我們也發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在流行的新中式風(fēng)格，其實(shí)一點(diǎn)也不“新”，在一千年前的宋朝，就已經(jīng)有了新中式的流行風(fēng)格。
▲在一個(gè)展覽現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)古畫復(fù)原的宋代家具
很多人都想擁有一個(gè)新中式的家，超大戶型且不計(jì)預(yù)算的情況下當(dāng)然可以去搞全套大師級(jí)家具，而普通戶型想要設(shè)計(jì)新中式，怎樣才能預(yù)算合理又避免沉悶?zāi)兀?/p>
跟著下面幾個(gè)步驟做，總不會(huì)錯(cuò)。
01
空間格局
在《清平樂》里，很多場(chǎng)景顏色偏暗，但空間并不顯得狹小、擁擠、是因?yàn)榇蠖鄶?shù)都做了開間的處理，盡量減少隔墻。
這也是新中式風(fēng)格家居的一個(gè)要點(diǎn)——保證開闊的空間。
不過這也是宋代的建筑特點(diǎn)所致，和我們現(xiàn)代的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)不同的是，宋代建筑多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，支撐結(jié)構(gòu)多為柱子，柱子和柱子之間一般不做墻壁，而是使用頂天立地的隔扇。
隔扇無論是開啟還是關(guān)閉, 都會(huì)形成一個(gè)具有韻律的、活動(dòng)的、虛的面，與墻面形成虛實(shí)對(duì)比。
而現(xiàn)代的房屋該如何設(shè)計(jì)出新中式的特色呢？
第一，打掉不必要的隔墻，盡量讓空間開闊。
第二，在空間的分隔上，可以嘗試將中式元素融入屏風(fēng)、隔窗，以此來切割空間，打造不同功能區(qū)，盡顯傳統(tǒng)文化“藏”與“露”的深意。
02
配色
我們看到在色調(diào)的處理上，《清平樂》緊緊抓住了一個(gè)“雅”字，沒有高飽和度的刺眼，整體在大氣中透著舒緩、寧?kù)o，不艷不俗。
（色卡圖片來源：微博@你丫才美工）
從中我們可以看到宋朝人的配色秘密：
? 宋朝人喜歡使用冷色調(diào)。黑色、白色、灰色以及棕色、藍(lán)色、綠色、紫紅色統(tǒng)治了宋代色彩的格局。
? 宋朝人的審美和現(xiàn)代人相似，而且更為低調(diào)雅致。
? 原本飽和度高的黃色、紅色、橙色在宋朝變得沉靜下來，以低飽和度出現(xiàn)，十分和諧地融入冷色調(diào)之中。
? 選擇低飽和度、低明度的色調(diào)作為配色。
總的來說，中國(guó)的審美里特別講究和諧。具有禪意的中式色彩都是帶灰度的復(fù)古色，并不是大面積的純色調(diào)。
新中式家居中的用色范圍非常廣，大致有以下三種：
第一，以溫和的原木色為主，完美展現(xiàn)居住者悠然、儒雅的性格。
第二，使用富有中國(guó)畫意境的淡雅色調(diào)，主要是飽和度較低的自然色或白色，體現(xiàn)居住者的沉穩(wěn)、含蓄。
第三，加入一些鮮艷的色系，比如靛藍(lán)、天青、蒼綠、明黃、朱砂等中國(guó)傳統(tǒng)色，為新中式注入幾分活力。
03
留白
恰到好處的留白，會(huì)給人以想象的空間與藝術(shù)的美感，方寸之地亦顯天地之寬。周圍留白的面積越大，空間感就會(huì)越明顯。
流行的性冷淡風(fēng)和極簡(jiǎn)主義，可能就是源自我們中國(guó)的留白。
據(jù)說留白原來是國(guó)畫中的精髓，它拓寬了空間的層次布局，給人留下遐想的余地。
▲吳冠中的畫作
留白在新中式家居設(shè)計(jì)中很重要。新中式講究的不是加法，而是減法。這是一定要畫的重點(diǎn)。
留白運(yùn)用在新中式家居中，是以大面積的空白墻體為載體，點(diǎn)綴較少的裝飾，引導(dǎo)觀者從視覺上注意被留白包圍的元素，豐富空間的層次。
居室的裝飾、布藝、燈具，拿不準(zhǔn)時(shí)寧愿選擇純色、米色款，或者干脆不要。墻上寧愿空著，也別附庸風(fēng)雅地掛幅與居室氛圍不符的畫作。
“月盈則虧，水滿則溢?！蹦切┲惺郊揖叩男螒B(tài)和材質(zhì)都要和留白一起運(yùn)用，才能顯得靈動(dòng)和簡(jiǎn)約。
04
造景
古人喜山水，于是庭院也好，室內(nèi)布景也罷，都想找到山水的影子。比如背景屏風(fēng)、盆景，都是為了做到這一點(diǎn)。因此，在室內(nèi)造幾面景墻，打造出一方幽境， 是對(duì)唐風(fēng)宋韻遺落千年的懷想。
不過現(xiàn)在我們的房子基本都是商品房，所以要實(shí)現(xiàn)造景，應(yīng)通過空間借景和花藝來實(shí)現(xiàn)。
空間借景最簡(jiǎn)單的方式，就是借助窗外的春夏秋冬，靜享四季輪換。
居室空間如果夠大的話，可以試試蘇州園林里的月亮門，從月亮門的兩端看過去，都會(huì)自成風(fēng)景。
如果你覺得設(shè)月亮門太過復(fù)雜，不如就用人人都可以嘗試的花瓶花藝好了。
05
材質(zhì)
新中式家居的裝修材質(zhì)，要接近自然。
下面的這張圖片里，那紅得像血一樣的背景墻和地板，每一個(gè)毛孔里都透出濃濃的“三星級(jí)酒店二樓餐飲部包間”的氣息，就是典型的中式設(shè)計(jì)反面教材。
新中式還是要以傳統(tǒng)的木材為主，木頭是除了玉和陶瓷外，我們也會(huì)用溫暖瑩潤(rùn)來形容的材料。
此外，竹、棉、麻、絲也是天然舒適不可或缺的元素。至于金屬、塑料這樣的材質(zhì)，人造痕跡就太重了，即使是一樣的款式，換用金屬那基本就和新中式無緣了。
06
家具
照搬一整套傳統(tǒng)家具，就是所謂的中國(guó)風(fēng)嗎？大錯(cuò)特錯(cuò)！
我們都熟悉的紅木家具沿襲于清朝：粗胳膊粗腿，雕花豐富，華麗無比。在普通的住宅空間里，想要將全套的雕花紅木家具搭配出大氣感，是很難實(shí)現(xiàn)的。
而宋朝的家具線條簡(jiǎn)潔，這個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)來源于當(dāng)時(shí)的士大夫，他們的審美理想是“淡”，審美意識(shí)是“韻”。因此最終的形態(tài)，就呈現(xiàn)出一種雋秀之美，天然典雅，不做過多的裝飾。
家具在形態(tài)上要靠近雅致。
真正屬于新中式家具的關(guān)鍵詞包括：
1.細(xì)——細(xì)胳膊細(xì)腿，站在紅木家具的對(duì)立面；
2.輕——體態(tài)輕但質(zhì)量不輕；
3.圓潤(rùn)——邊角圓，材質(zhì)潤(rùn)；
4.淺——盡量選淺色的家具，還你一個(gè)透氣又敞亮的新中式。
傳統(tǒng)文化講“道法自然”，把自然規(guī)律放在了極其重要的地位。圓潤(rùn)、細(xì)線條、輕巧的家具看起來更容易讓人親近，而且更加適合放在小戶型的居室。
07
細(xì)節(jié)
現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上搜索中式設(shè)計(jì)圖，鏤空隔斷、梅蘭竹菊背景墻、仿古燈一應(yīng)俱全，缺乏新意，簡(jiǎn)直太辣眼。
中國(guó)文化追求的是意境，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上。
想要打造神韻合一的新中式之家，在細(xì)部的設(shè)計(jì)上也可以有很多加分設(shè)計(jì)。
比如在軟裝配飾的選擇上，木雕、石雕、陶瓷、花藝等，都可以展示傳統(tǒng)文化獨(dú)特的韻味，營(yíng)造禪意空間。設(shè)燈具的墻面，不用刻意去強(qiáng)調(diào)色彩，通過重點(diǎn)照明的手法，去營(yíng)造整體的靜謐氛圍。
縱觀古代，沒有哪個(gè)朝代比宋代更具有人文精神。宋人追求高雅的情趣、有滋有味的慢生活方式。
從深層次來理解中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)設(shè)計(jì)的影響，打造出帶有文化自信的新中式家居，尋回生活的精致和文化的自信，那是生活本該有的樣子。
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