最早只有粵語歌曲，因為那整個年代，都是港臺文化大行其道的時候。感知中，香港又優(yōu)越于臺灣。粵語歌如改成普通話，既有品味掉一級的感覺。

當(dāng)初其實從小虎隊聽起，真正大愛的是童安格，即被同學(xué)拿譚詠麟張國榮過來洗腦。同學(xué)的哥哥更厲害，譚詠麟張國榮都丟在紙箱里，一副不在乎的樣子。真正寶貴的，放在書桌抽屜里。誰呢，劉以達與夢，劉美君，夏韶聲，薛岳。

從那時候可能就得到一個很壞的教育，就是越小眾越牛逼。后來想，自己與整個時代的流行漸行漸遠，自以為是的誤會為有格調(diào)?；浾Z歌聽多了，常常聽到身邊的人講吊逼搭舌的所謂廣東話。春晚中也有那種猥瑣瘦小中年一口廣普的南方大款形象。

早年間去廣州，住在三元里的城中村里，聽著紅線女的粵曲入眠，居然似曾相識，有種回到童年的奇妙感受，話說我一土生土長的蘇北孩子，竟把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)。

早年間最不能接受的是臺語歌，感覺俗不可耐。然而陳明章改變了這種感覺。當(dāng)然，仔細想想，最早聽的有感覺，其實是那張淡水到金門，兩個民謠歌者，盲人，一時間忘了名字。對于盲歌者的悲苦想象，直到遇到周云蓬。

那時候，臺語歌也有流行。比如鳳飛飛鄧麗君包括愛拼才會贏之類，在底層的大街小巷泛濫，造成我對臺語歌厭惡怕也原因與此。

侯孝賢的《戀戀風(fēng)塵》，能記住的便是陳明章吉他那種簡約的配樂。本是小兒女臨別的悵然若失，被音樂刻畫入成長至今所有的神傷之中。據(jù)說侯孝賢讓陳明章用吉他了若干的旋律，選取很少的一段做電影的配樂。沉悶的電影頓時神采起來。錄音帶據(jù)說當(dāng)年不慎丟失，好多年后意外找到，發(fā)了電影原音碟。我失眠的時候，靠她治愈。

最早聽的是陳明章《下午的一出戲》。娓娓道來的彈唱，發(fā)現(xiàn)原來臺語唱出生活的細碎如此美好。那會其實不知道陳是誰。實在要問，回答，可能是陳明真她哥。

臺語歌有種鄉(xiāng)土的味道，個人感覺，當(dāng)然陳明章最正。話說所有的方言歌都有鄉(xiāng)土味。準(zhǔn)確的說，西南的味道最好，腰樂隊，胡嗎個，冬子……聽不懂所以倍感濃郁。西北或者東北，接近普通話，有做戲感。野孩子樂隊，唱黃河謠，氣勢磅礴，高亢激昂。容易把我的小情調(diào)給震碎。

后來聽伍佰陳升羅大佑都唱臺語。還是覺得和陳明章難以比肩。其中最煩伍佰，煩的是唱歌帶哭腔。蘇北地方戲叫做淮劇，便是災(zāi)后難民乞討時候唱的調(diào)調(diào)演變而來。為了表現(xiàn)悲苦自然大量哭腔，小時候耳聞目睹，形成對于哭腔生理反感。伍佰老師一臉正義凜然相。后來演了一個爛片《奇門遁甲》，總結(jié)得這片子中的某人怎么氣質(zhì)如此相像伍佰。后來一看，還真就是他。心生不屑。劉以達以他一成不變的木訥表情演好多爛片。但每回都按捺不住要笑。李誕說最高理想，是人一見他就笑。我看劉以達的演唱會，總覺得間奏他會來一段“棟篤笑”。他不成功誰成功。

臺語不比粵語，粵語因為小時候流行，非常有都市感。在廣州看當(dāng)年大紅的《男親女愛》。黃子華鄭裕玲主演。笑到不能自己。聽到原味粵語其實非常生活化。比普通話版好笑多了。普通話切割掉那些閑話中的細細碎碎，表達更精確，但也更生硬。

至于粵語歌愛的其實是周啟生那種，帶著電子節(jié)奏，迷幻迷離。也愛早期的beyond樂隊，無休無止的漫長solo，黑暗空曠的電聲前奏。黃家駒細長顫抖的聲音。那是真實味道的無盡空虛啊。

——在臉書上一段段的寫，得到顏擇雅老師的批評指正：

……臺灣最普及的臺語歌是鳳飛飛鄧麗君唱過的那些，創(chuàng)作於日治時代最後20年。

拚才會贏已經(jīng)是90年代了。我所謂鳳鄧唱的那些，是?"月夜愁"，"補破網(wǎng)"那些，美歐正大蕭條但臺北歌舞昇平，唱片業(yè)濫觴，我覺得歌詞典雅不輸同時期上海流行歌曲。

倒不是日本歌謠影響。臺灣在日治時代有漢文熱，漢詩熱，即使上日本學(xué)校的知識分子亦熱衷讀四書與唐詩宋詞。因此30年代臺語歌詞較受中國詩詞影響。臺灣歌謠開始日本化其實是日本人離開後。

顏老師是我現(xiàn)實不多的偶像，她的批評指正，我當(dāng)然要貼出來賣弄一下。