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看完《天氣之子》的第一反應(yīng)：新海誠(chéng)版《少年的你》。
《天氣之子》是日本動(dòng)漫導(dǎo)演新海誠(chéng)繼《你的名字。》之后推出的新作，影片有后者男女主人公的友情客串，三葉和瀧時(shí)隔3年再現(xiàn)于銀幕，令人感動(dòng)。
電影依然是講述少年少女的故事，在新海誠(chéng)式精美絕倫的畫(huà)面里，渲開(kāi)的是一段天馬行空的奇妙愛(ài)戀。
一、日式中二的青春冒險(xiǎn)
《天氣之子》與《少年的你》一個(gè)是日本動(dòng)漫片，一個(gè)是大陸類型片，但兩部作品異曲同工地具有非常相似的“少年感”內(nèi)核，兩部影片各以自己的方式表達(dá)出對(duì)少年、對(duì)青春、對(duì)情竇初開(kāi)的純愛(ài)戀曲的闡釋。
電影以16歲離家出走的男孩帆高在東京的打拼生活為引，牽出一段意料之外的奇幻之旅。
向往遠(yuǎn)方與自由的帆高，孤注一擲地離開(kāi)「無(wú)法好好呼吸」的家，要到大都市里闖蕩，尋求「舒暢的呼吸」。
這是初生牛犢不怕虎的莽撞和不識(shí)人間愁滋味的幼稚，也是獨(dú)屬于中二少年的青春冒險(xiǎn)。露宿街頭和萍水相逢的歷險(xiǎn)元素，辛酸與笑料相雜，溫情與浪漫漸生，加上「與天空連接的100%晴女」這樣的奇幻設(shè)定，和傾倒全片的城市大雨，這部電影可以又名「少年帆高的奇幻漂流」。
與主動(dòng)離家的帆高對(duì)位的，是14歲失去家人的少女陽(yáng)菜，為了不與弟弟凪分離，棄學(xué)成為養(yǎng)家之人。
在電影中，帆高和陽(yáng)菜都各有一場(chǎng)奮力追逐光束的唯美畫(huà)面，他們都是過(guò)早失去保護(hù)罩、初涉現(xiàn)實(shí)的青春少年，憑借一腔孤勇在成人社會(huì)和現(xiàn)代都市構(gòu)成的光怪陸離的世界里，橫沖直撞又熱切渴望地追逐那束可以讓自己「舒暢呼吸」的光芒。
二、奇觀幻象與成長(zhǎng)歷程
因?yàn)橛捌钠婊迷O(shè)定，建筑物、天空、積雨云、陽(yáng)光、雨水都在新海誠(chéng)的掌控下，具有了賞心悅目的奇觀效應(yīng)，每一幀都極盡唯美細(xì)膩。
與奇觀呼應(yīng)的，則是獻(xiàn)祭的古老傳說(shuō)、神社、荒誕天氣、詭異不明的雨中物質(zhì)、透明的晴女身體與主人公時(shí)時(shí)閃回跳接的幻覺(jué)、夢(mèng)境、回憶，使電影具有強(qiáng)烈悲觀浪漫的情緒氛圍，和鄉(xiāng)愁式的宿命意味。
少年之愛(ài)與世界之殤，雨與晴的二元對(duì)立。在重重奇觀幻象包裹下的，是一個(gè)哀傷的「電車難題」。
奇幻設(shè)定盡管吸人眼球，但我想電影的重心，其實(shí)還是落在帆高在這場(chǎng)歷險(xiǎn)里的成長(zhǎng)心跡上。帆高來(lái)到東京究竟為了什么，是模糊的。這是很少年心態(tài)的舉動(dòng)——去遠(yuǎn)方的念頭強(qiáng)烈到什么念頭也沒(méi)有，只剩下遠(yuǎn)方。
在這場(chǎng)歷程里，大人們“為了世界，可以犧牲一個(gè)陽(yáng)菜”的理性冷漠，與帆高“我不要陽(yáng)光，只要陽(yáng)菜”的少年心氣形成劇烈沖突。
帆高由最初的對(duì)大人和都市的好奇、欣喜，到最后悲憤流淚地抵抗和排斥：“你們什么也不知道，或者裝作不知道”。
這是一個(gè)原本渴望長(zhǎng)大、渴望融入代表著文明和現(xiàn)代東京的少年，在經(jīng)歷一番真實(shí)后，對(duì)這個(gè)曾經(jīng)向往和期待的世界的失落。
陰郁潮濕的東京雨季，也是對(duì)成長(zhǎng)的一種隱喻——從少年到成人，注定是一個(gè)失落的過(guò)程。在這次旅途里，帆高經(jīng)歷的自然有歷險(xiǎn)的樂(lè)趣，更有對(duì)成長(zhǎng)的體悟：這個(gè)世界根本不存在一個(gè)烏托邦——只要走進(jìn)去，就能成全「舒暢呼吸」。
而只有依靠自己的力量創(chuàng)造出的烏托邦，才能成全自己，保護(hù)所愛(ài)。
在《天氣之子》的劇情里，「奇幻」其實(shí)是一個(gè)附屬的元素，主要擔(dān)當(dāng)了帆高與陽(yáng)菜愛(ài)情歷程里的挫折作用，而不是像《你的名字?！芬粯?，是故事發(fā)生的核心動(dòng)力。
這使得「與天空連接的人類」這個(gè)明明很有趣的設(shè)定，發(fā)揮卻很有限，是還可以有更多想象空間的。
同時(shí)，在此設(shè)置下，奇幻的發(fā)展也非常依賴人物和情節(jié)的基地建構(gòu)，但影片在對(duì)冒險(xiǎn)少年帆高和超現(xiàn)實(shí)少女陽(yáng)菜的形象塑造上，以及故事推進(jìn)上，都存在一些語(yǔ)焉不詳?shù)目瞻住?/p>
多次出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)MV，近乎濫用的配樂(lè)，時(shí)現(xiàn)生硬的轉(zhuǎn)折，都影響了人物的立體和劇情邏輯的力度，直白的套路取代了內(nèi)斂的文學(xué)性，像一種偷懶。
在新海誠(chéng)《秒速五厘米》等作品里，是以切實(shí)的細(xì)節(jié)給人帶來(lái)樸實(shí)的感動(dòng)，與之相比，這部電影的確存在缺陷。
三、雨落荒原與末世救贖
少年的歷險(xiǎn)與成長(zhǎng)，是一個(gè)多見(jiàn)的類型，但《天氣之子》的反叛之處在于：少年與成人的對(duì)抗中，少年贏了。
在電影的結(jié)局，帆高學(xué)成后，以社會(huì)認(rèn)可的方式走進(jìn)東京，但對(duì)依然拒絕成人對(duì)這個(gè)世界的解釋。
須賀和瀧奶奶都認(rèn)為帆高與陽(yáng)菜的選擇，與這場(chǎng)城市大雨是沒(méi)有聯(lián)系的。
帆高否定了這種成人觀點(diǎn)，堅(jiān)信是自己與陽(yáng)菜，實(shí)在地「改變了世界的形態(tài)」，共同守護(hù)著「世界的秘密」。
「改變世界」是一個(gè)只屬于少年的夢(mèng)想，就如《少年的你》中「你保護(hù)世界，我保護(hù)你」。只有赤子之心，才能略大于宇宙吧。
「這個(gè)世界本來(lái)就已經(jīng)很瘋狂了」是須賀和帆高都說(shuō)過(guò)的話，相比這個(gè)世界的荒誕來(lái)說(shuō)，一個(gè)城市的殞沒(méi)不值一提。
再聯(lián)想到導(dǎo)演在影片里所強(qiáng)化的「社會(huì)性」因素：槍支、陰謀、少女援交，以及背叛了帆高的須賀、崇尚暴力的警員。
在林立的現(xiàn)代建筑群里，東京華美的表象下潛藏著數(shù)不盡數(shù)的兇險(xiǎn)危機(jī)，也許這便是導(dǎo)演的寓意：借少年的力量，來(lái)「改變世界的形態(tài)」，畢竟「兩百年前的東京，也不過(guò)是一片大?！?。
只有當(dāng)末世的雨水沖刷盡所有的罪惡，才能出現(xiàn)煥然的新天新地。
