2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式，讓我們見(jiàn)識(shí)到了什么是法國(guó)式的癲狂和自由。

河邊搭建的舞臺(tái)，散裝的船隊(duì)，隨意穿插的流程……一切都是那么無(wú)序和松弛。

（巴黎奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式截圖）

一邊看奧運(yùn)會(huì)，一邊欣賞巴黎這座古典與現(xiàn)代交融的城市，古老的建筑和現(xiàn)代的設(shè)計(jì)相映成趣，每一座建筑都在訴說(shuō)著自己的故事。

巴黎這座古典與現(xiàn)代交融的城市（圖源：unsplash）

法國(guó)人不僅創(chuàng)造了古典建筑的典范——凡爾賽宮、盧浮宮、巴黎圣母院……還一直以建筑的形式顛覆傳統(tǒng)，創(chuàng)造出了埃菲爾鐵塔、盧浮宮金字塔這樣破舊立新，具有英雄氣概的建筑。

盧浮宮金字塔（圖源：unsplash）

主張“自由、平等、博愛(ài)”的法國(guó)，也是頂尖建筑師的試驗(yàn)田，也因此誕生了多處地標(biāo)性建筑，呈現(xiàn)了多種風(fēng)格的演變。

100年來(lái)，法國(guó)建筑師們一直在用天馬行空的想象、夸張的手法和奔放的語(yǔ)匯，創(chuàng)造著充滿革命性的建筑空間。

法國(guó)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心（圖源：pixabay）

01

勒·柯布西耶：“狂飆”的現(xiàn)代建筑的旗手

柯布西耶（圖源：Archdaily）

現(xiàn)代主義建筑的旗手勒·柯布西耶（Le Corbusier）出生于瑞士，但他在法國(guó)度過(guò)了大部分職業(yè)生涯，因此他被認(rèn)為是法國(guó)建筑史上最重要的人物之一。

從柯布西耶身上，能感受到法國(guó)人的反傳統(tǒng)的“革命”精神，他創(chuàng)造了現(xiàn)代主義建筑的體系和框架，喊出了“住宅是居住的機(jī)器”理論，在二十世紀(jì)掀起了狂風(fēng)巨浪。

集柯布西耶獨(dú)創(chuàng)的建筑語(yǔ)匯之大成的薩伏伊別墅，今天這樣的房子我們已經(jīng)司空見(jiàn)慣，但在大街上都是古典主義繁復(fù)建筑的100年前，它無(wú)疑是驚世駭俗的。

薩伏伊別墅（圖源：Archdaily）

柯布西耶還有著“烏托邦社會(huì)”的理想，他相信，技術(shù)和工程的進(jìn)步能使前瞻性建筑的誕生成為可能，可以為所有人提供住房，促成社會(huì)主義理想的實(shí)現(xiàn)。

馬賽公寓就是柯布西耶的一次嘗試，它的目標(biāo)是盡可能多地容納戰(zhàn)后流離失所的居民，在這個(gè)新型密集型住宅中，屋頂花園、商店、健身房、托兒所等城市功能應(yīng)有盡有，完整體現(xiàn)了柯布西耶的社會(huì)理想。

馬賽公寓（圖源：Archdaily）

柯布西耶身上也有浪漫的一面。他的另一代表作朗香教堂就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在朗香教堂之前，西方所有的宗教建筑都是高大宏偉的，采用對(duì)稱的布局，而朗香教堂首次從人的視角進(jìn)行設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)進(jìn)入教堂的普通人的感受，這是建筑史上的一次巨大挑戰(zhàn)。

朗香教堂（圖源：Archdaily，攝影：Gili Merin）

朗香教堂內(nèi)部看上去似乎是任意劃分的窗洞，實(shí)際上是依據(jù)“模數(shù)”設(shè)計(jì)而成，內(nèi)壁刷有各不相同的顏色。光線從頂部灑下，使彩色的光交織在一起，仿佛一首由高低不同的音符組成的美妙歌曲，讓人們通過(guò)視覺(jué)感受體驗(yàn)到來(lái)自聽(tīng)覺(jué)的優(yōu)美空靈的旋律。

朗香教堂（圖源：Arcdaily）

柯布西耶的人生，有著一個(gè)浪漫詩(shī)意的終局。1952年，在法國(guó)南部海邊的馬丁角，柯布西耶為自己設(shè)計(jì)了一座小木屋。1953年之后，柯布西耶幾乎每年中有半年時(shí)間會(huì)待在這座小屋里，直到有一天他在游泳時(shí)，因心臟病發(fā)作而與世長(zhǎng)辭。

海邊小木屋（圖源：柯布西耶基金會(huì)Fondation Le Corbusier）

02

讓·努維爾：一個(gè)絕不克隆的叛逆建筑師

讓·努維爾（圖源：Archdaily）

讓·努維爾（Jean Nouvel）是目前法國(guó)最知名的明星建筑師，他的作品遍布全球各地，并贏得了全世界的認(rèn)可。

讓·努維爾的學(xué)生時(shí)代經(jīng)歷了政治環(huán)境的變動(dòng)，這助推了他叛逆性格的形成。他認(rèn)為學(xué)校教育只是在重復(fù)地教授標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)則，刻板、毫無(wú)創(chuàng)新、缺乏想象力，甚至毫無(wú)意義。

他同樣否定現(xiàn)代主義建筑的生搬硬套、千篇一律，他的作品自由且具有革命性，并將文化、技藝和科技完美融為一體，極為高產(chǎn)卻不重復(fù)自我。2008年，讓·努維爾獲得了普利茲克獎(jiǎng)，評(píng)委會(huì)稱其“極大擴(kuò)展了現(xiàn)代建筑的語(yǔ)匯”。

1994年竣工的巴黎卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)就是一個(gè)很好的例子。讓·努維爾大膽創(chuàng)造了一個(gè)開(kāi)放空間，并采用了5000平方米的玻璃，并使用鋼結(jié)構(gòu)一起編制了透明的表皮，打破了建筑的有形界限，呈現(xiàn)出模糊感和消失感的詩(shī)意美學(xué)。

卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（圖源：讓·努維爾與艾曼紐爾·卡塔尼事務(wù)所，攝影：盧克·伯格利）

位于巴塞羅那的阿格巴大廈被人們戲稱為“巴西的小黃瓜”，這座流光溢彩的建筑外表皮上安裝了25種顏色的鋁片。隨著太陽(yáng)的升起與落下，大廈表皮從紅色到藍(lán)色變換無(wú)窮，探索了一種差異化的效果。

阿格巴大廈（圖源：pixabay）

卡塔爾國(guó)家博物館新館的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自“沙漠玫瑰”（沙漠中一種結(jié)晶礦石），一層層白色圓片相互交疊并延展出去，讓博物館以一種隨意的方式在不同的方向進(jìn)行交叉。它的主體隨意地向四周伸展，參觀者根本無(wú)法預(yù)料自己即將進(jìn)入的空間是何種形狀。

卡塔爾國(guó)家博物館新館（圖源：unsplash）

阿布扎比盧浮宮的巨大穹頂非常有名，由多層晶格狀結(jié)構(gòu)編織重疊而成，自然光透過(guò)穹頂?shù)拈g隙，灑落在展廳外的廣場(chǎng)四周，留下靈動(dòng)的光斑，美不勝收。

阿布扎比盧浮宮（圖源：Archdaily，攝影：Roland Halb）

近年來(lái)，在中國(guó)也有不少讓·努維爾的作品落成，比如上海浦東美術(shù)館，它有著極為洗練的幾何線條，外觀純凈節(jié)制。其純白的立面石材是從山東的白麻花崗巖，由工匠打磨后，形成粗礪自然的表面肌理，像是細(xì)雨飄灑在建筑上留下的印跡。讓·努維爾認(rèn)為美術(shù)館從屬于黃浦江，不能參與到上海城市天際線的競(jìng)爭(zhēng)中去。

浦東美術(shù)館（圖源：浦東美術(shù)館）

03

克里斯蒂安·德·包贊巴克：法蘭西的建筑詩(shī)人，“凝固音樂(lè)”的創(chuàng)造者

克里斯蒂安·德·包贊巴克（圖源：Archdialy）

克里斯蒂安·德·包贊巴克（Christian de Portzamparc）是第一位獲得普利茲克獎(jiǎng)的法國(guó)建筑師，被譽(yù)為“法蘭西的建筑詩(shī)人”。

包贊巴克自幼學(xué)習(xí)雕塑和繪畫(huà)，1970年畢業(yè)于法國(guó)國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，與其說(shuō)他是一位建筑師，不如說(shuō)他是一位藝術(shù)家，他的很多作品具有極強(qiáng)的雕塑感，設(shè)計(jì)了大量與音樂(lè)有關(guān)的文化建筑。

1984年，包贊巴克開(kāi)始設(shè)計(jì)法國(guó)總統(tǒng)密特朗任內(nèi)巴黎更新的第一個(gè)大型項(xiàng)目——巴黎音樂(lè)城。建筑在體量上被化整為零，形成多個(gè)實(shí)體與虛體彼此之間穿插間隔的空間效果，體現(xiàn)節(jié)奏感，由此帶來(lái)空間上的音樂(lè)感受。

巴黎音樂(lè)城（圖源：Archdaily）

巨大的波浪形屋頂劃過(guò)建筑上空，置身于內(nèi)院的人可以明顯地感覺(jué)到起伏的旋律，巨大的號(hào)角形回廊則是直接通過(guò)具象的空間形態(tài)喚起人們對(duì)音樂(lè)的感知。

巴黎音樂(lè)城（圖源：Archdaily）

盧森堡愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳也是包贊巴克著名的作品，極具雕塑感，形式簡(jiǎn)潔、層次豐富。823根17米高，連續(xù)而修長(zhǎng)的豎向白色柱子組成了白色的簾幕，像是一架巨大的豎琴。陽(yáng)光穿過(guò)其中形成光簾，就仿佛進(jìn)入了一個(gè)音樂(lè)的世界。

盧森堡交響音樂(lè)廳（圖源：Archdaily）

位于上海市中心黃金地段“法租界”的上音歌劇院，包贊巴克采用了小而美、優(yōu)雅詩(shī)意的風(fēng)格，讓現(xiàn)代建筑與歷史建筑在時(shí)空中對(duì)話。部分立面采用鏤空掛板，光線通過(guò)鏤空墻面與玻璃幕墻在室內(nèi)產(chǎn)生透明與不透明的過(guò)渡，形成音樂(lè)的律動(dòng)，也是中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素“窗欞”的體現(xiàn)。

上音歌劇院（圖源：Archdaily，攝影：邵峰）

04

保羅·安德魯：突破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新

保羅·安德魯（圖源：Archdaily）

法國(guó)建筑師保羅·安德魯（Paul Andreu）1938年于法國(guó)波爾多出生。1967年，他年僅29歲時(shí)就設(shè)計(jì)了巴黎戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓，后來(lái)設(shè)計(jì)了遍布全球的機(jī)場(chǎng)項(xiàng)目， 包括尼斯、雅加達(dá)、開(kāi)羅、上海、關(guān)西等國(guó)際機(jī)場(chǎng)。

法國(guó)夏爾戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)一號(hào)航站樓（圖源：Archdaily，攝影：Paul Maurer）

早在20世紀(jì)60年代末，法國(guó)建筑界興起“新現(xiàn)代主義”的思潮，反對(duì)將現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)成缺乏人情味的巨大機(jī)器，而要在建筑中融入對(duì)歷史、鄉(xiāng)土、人情的解讀。保羅·安德魯正是這股建筑思潮的中堅(jiān)力量之一，他于20世紀(jì)80年代參與設(shè)計(jì)、建造的拉德芳斯大拱門(mén)，是法國(guó)新現(xiàn)代主義建筑的標(biāo)桿之作。

拉德芳斯大拱門(mén)（圖源：Archdaily）

保羅·安德魯在中國(guó)完成了相當(dāng)數(shù)量且社會(huì)影響力非常之大的各類(lèi)建筑，其中知名度最高且最有爭(zhēng)議的，是2007年建成的中國(guó)國(guó)家大劇院。

國(guó)家大劇院建筑呈半橢圓形，由具有柔和色調(diào)和光澤的鈦金屬覆蓋，整個(gè)建筑漂浮于人造水面之上。建筑師所要表達(dá)的，是廣闊與慷慨、宏大與通向夢(mèng)想的意象。

最具爭(zhēng)議的問(wèn)題，是這座劇院并不具有中國(guó)傳統(tǒng)的味道。對(duì)于爭(zhēng)議，保羅·安德魯回應(yīng)說(shuō)：“對(duì)于傳統(tǒng)，我們需要尊重，但不是模仿，在建筑設(shè)計(jì)中，如果你了解這種文化，那么你就可以很好地去實(shí)現(xiàn)它，但如果你不了解文化，你可以按照自己的路線去走，怕的就是對(duì)文化半懂不懂，但是硬要往文化拉上關(guān)系。我永遠(yuǎn)不敢說(shuō)自己了解中國(guó)文化，所以我采用了一種全新的方式。”。

中國(guó)國(guó)家大劇院（圖源：百度百科）

05

安妮·拉卡頓&讓-菲利普·瓦薩爾：低調(diào)的“建筑革命者”

安妮·拉卡頓&讓-菲利普·瓦薩爾（圖源：普利茲克官網(wǎng)）

2021年普利茲克獎(jiǎng)爆冷頒給了法國(guó)建筑師安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾（Anne Lacaton& Jean-Philippe Vassal）。二人在法國(guó)波爾多國(guó)立建筑景觀設(shè)計(jì)學(xué)院上學(xué)期間相識(shí)，后來(lái)成為生活與工作上的搭檔。

他們的項(xiàng)目，外觀均平平無(wú)奇，反造型，反商業(yè)，采用廉價(jià)材料，甚至看起來(lái)像是沒(méi)竣工，但在建筑內(nèi)里卻暗藏玄機(jī)。居住其間的人能真正獲得經(jīng)濟(jì)舒適的美好生活，這又何嘗不是一種讓城市重回輕松和光明的偉大的創(chuàng)造？

位于法國(guó)圣納澤爾的53套低層公寓改造項(xiàng)目，由一系列三層建筑構(gòu)成，每層六戶，首層戶型設(shè)有私人花園，二三層戶型則設(shè)有陽(yáng)臺(tái)或冬季花園。以綠色、經(jīng)濟(jì)的理念，大量使用透明、可開(kāi)合的聚碳酸酯板和隔熱簾，為住戶營(yíng)造出充滿陽(yáng)光的舒適環(huán)境。

53套低層公寓，社會(huì)住宅（圖源：普利茲克獎(jiǎng)官網(wǎng)，照片由Philippe Ruault提供）

普雷特大樓100套公寓改造項(xiàng)目，改造了一座政府原本計(jì)劃拆除的包含96套公寓的17層建筑。建筑師拆除了原始外墻，增加了每套住宅的室內(nèi)面積，外掛可自承重的新立面，使整座建筑物的輪廓向外擴(kuò)展。曾經(jīng)局促的客廳現(xiàn)在可一直延展到露臺(tái)，靈活可變的空間加上寬大的窗戶，大大改善了居住環(huán)境。

普雷特大樓100套公寓改造（圖源：普利茲克獎(jiǎng)官網(wǎng)，照片由Philippe Ruault提供）

06

多米尼克·佩羅：設(shè)計(jì)2024年巴黎奧運(yùn)村的“極少主義”大師

多米尼克·佩羅（圖源：Archdialy）

多米尼克·佩羅（Dominique Perrault）1953年出生于法國(guó)的科拉蒙特，現(xiàn)在在巴黎工作。他的理念是，建筑師應(yīng)該首先考慮的不是建造什么，而是為什么建造，通過(guò)這樣的思維，建筑師就可以不受形式的制約，用一種誠(chéng)實(shí)的態(tài)度去設(shè)計(jì)。

1988年，年僅35歲的佩羅拿下了法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館大型國(guó)際設(shè)計(jì)的招標(biāo)項(xiàng)目，他的設(shè)計(jì)方案在建成后榮獲“密斯·凡·德羅獎(jiǎng)”。四個(gè)極簡(jiǎn)主義的玻璃塔置于開(kāi)敞的花園四角，而在當(dāng)時(shí)，其他建筑師都還在模仿著柯布西耶的混凝土建筑。

法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館（圖源：Archdaily，攝影：Davide Galli Atelier）

阿爾比大劇院是一個(gè)現(xiàn)代的玻璃盒子，位于法國(guó)南部一座古城的中心，它的立面遮蔽在鋁網(wǎng)做成的曲面環(huán)屏之下，像是冉冉升起的帷幕。

阿爾比大劇院（圖源：Archdaily，攝影：Georges Fessy）

2024巴黎奧運(yùn)村和殘奧會(huì)村的總體規(guī)劃便是由多米尼克·佩羅操刀的。奧運(yùn)村地處塞納河畔，與城市公共交通網(wǎng)絡(luò)緊密相連，以花園城市作為整體設(shè)計(jì)理念，最大限度利用濱水景觀和起伏的地形，規(guī)劃一系列開(kāi)放式街區(qū)。建筑以簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代的建筑風(fēng)格為特征，大量使用木材、低碳混凝土和可回收材料。在奧運(yùn)會(huì)閉幕之后，這里將會(huì)成為一個(gè)永久居住社區(qū)。

巴黎奧運(yùn)村（圖源：Archdaily，攝影：Stefan Tuchila）

結(jié)語(yǔ)

這些集“浪漫自由”與“先鋒反叛”于一身的法國(guó)建筑師們?cè)O(shè)計(jì)的作品，也像是“流動(dòng)的盛宴”，展現(xiàn)了法國(guó)的風(fēng)情萬(wàn)種和多元?dú)赓|(zhì)。

一座座浪漫又反叛，先鋒且雅致的建筑，在現(xiàn)代建筑史上留下了讓世人驚嘆的輝煌。每一個(gè)作品，都是一座美麗的紀(jì)念碑。

參考資料

《鳳凰藝術(shù) 專訪 | 法國(guó)建筑大師讓·努維爾：我是時(shí)代的產(chǎn)物》（鳳凰藝術(shù) 上海報(bào)道 采訪/Sophie 撰文/dbk 張曦元）

建筑紀(jì)錄片《克里斯蒂安·德·包贊巴克：在建筑的邊界之外》（《我與建筑師有個(gè)約會(huì)》第五集）

《UED專訪 | 保羅·安德魯?shù)慕ㄖ澜纭罚ǔ鞘协h(huán)境設(shè)計(jì)UED）

**好書(shū)推薦 **

《走向新建筑》

向永遠(yuǎn)的建筑大師——勒.柯布西耶致敬
全世界建筑專業(yè)人士人手一冊(cè)的經(jīng)典之作
三年校譯 全新修訂
本書(shū)記錄了闡述了偉大的建筑師勒·柯布西耶的機(jī)械美學(xué)理論，以及有關(guān)工業(yè)，經(jīng)濟(jì)，形式與功能的關(guān)系，“批量生產(chǎn)精神”等觀點(diǎn)，闡釋了現(xiàn)代建筑師面臨的問(wèn)題，并通過(guò)對(duì)古代建筑和現(xiàn)代建筑實(shí)例的解析提出解決方案?？虏嘉饕岢ㄖ母镄?，走平民化、工業(yè)化、功能化的道路，提倡相應(yīng)的新的建筑美學(xué)。本書(shū)于1923年初版，1924年出增訂的第二版，近一個(gè)世紀(jì)的歲月流逝并未減損它的光輝。</pre>

《生態(tài)都市主義》

本書(shū)沒(méi)有拘泥于對(duì)城市的起源、發(fā)展、演變等枯燥歷史追溯和深究，而是放眼未來(lái)，用獨(dú)特的想象力為我們構(gòu)建了未來(lái)生態(tài)都市的各種可能途徑和技術(shù)參考，而這種想象又是緊緊抓住生態(tài)都市的主線，建立在生態(tài)系統(tǒng)思想的基礎(chǔ)上，這正是本書(shū)的魅力所在和價(jià)值所在。

《建筑設(shè)計(jì)筆記（第2版）》

經(jīng)驗(yàn)不足的建筑師，需要一些準(zhǔn)則為基礎(chǔ)，才能朝著正確的方向?qū)ふ铱裳慕鉀Q方案。本書(shū)通過(guò)系統(tǒng)討論建筑設(shè)計(jì)核心課程，為建筑相關(guān)專業(yè)學(xué)生提供看待事物的方法框架、公認(rèn)的準(zhǔn)則與正統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念；梳理非親歷不可得的經(jīng)驗(yàn)，為忙于設(shè)計(jì)實(shí)踐的建筑師提供做出關(guān)鍵性決策的參考。100余幅手繪草圖，從大師案例的平面、立面圖，到背后的設(shè)計(jì)思維，帶你充分理解、掌握建筑設(shè)計(jì)的工作方法。
在第2版中，還增加了關(guān)于綠色建筑、城市空間類(lèi)型和虛擬建筑的內(nèi)容，以適應(yīng)新的時(shí)代發(fā)展的需求。