Diane Arbus的雙胞胎作品，為什么會喚起一種本能的恐懼？我們在庫布里克的《閃靈》(The Shining, 1980)中也獲得過類似的困...
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Diane Arbus的雙胞胎作品，為什么會喚起一種本能的恐懼？我們在庫布里克的《閃靈》(The Shining, 1980)中也獲得過類似的困...
顯然，賈樟柯的新作純?nèi)挥蟹N巨大的割裂感，其中帶有的大量前期作品的自我指涉也是明確的特征。對割裂感和港片的拙劣模仿引起的讓人不適的觀影感受也是隨之...
超驗形式與慢節(jié)奏電影 保羅·施耐德（Paul Schrader）在UCLA畢業(yè)時，在《電影中的超驗形式》中，提出了「超驗形式」的概念，主要為了試...
本文基于Rick Altman(1945~)的A Sementic/Syntactic Approach to Film Genre一文。 關于...
物理時空的建構 「1. THE MOLE | one week」 「2. THE SEA | one day」 「3. THE AIR | o...
本文梳理自James Naremore的"Film Noir: The history of an Idea". 本文所討論的的歷史屬于觀念史（...
結構與商業(yè)電影 語言及符號提供我們與其說是一套交流規(guī)范，更重要的是認知規(guī)范。比起歐陸哲學的看法，也許英美哲學更傾向于把結構（Stucture）表...
總有幾部電影，是我們的心頭肉，非反復觀看之不可。但如何解釋這種心理動機，卻實屬疑難。本文試圖追溯三種可能的認識論與心理機制，來說明為何我們試圖用...
本文涉及的電影主要指2016年版《持攝像機的人》(Cameraperson, 2016)；部分表示Vertov在1929年設置的電影Man wi...
人類總是渴望真實。 想起第一次看溫子仁導演的「招魂I」時的感受：如果只是一部簡單的電影，犯不著驚嚇人。全電影讓我最驚嚇的，反倒是片頭還是片尾的那...
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