這是我新開(kāi)的一個(gè)專題，姑且叫它隨想吧，內(nèi)容主要收錄我觀看影視作品后的一些零碎感想，以后可能也會(huì)記錄一些隨想。
《致命錄像帶94》
今年《靈媒》的爆火（火到上熱搜）讓更多人接觸到了偽紀(jì)錄片的電影類型，而《致命錄像帶》（《V/H/S》）系列可以說(shuō)是該類型片中的翹楚。最近在恐怖流媒體平臺(tái)Shudder上線的《致命錄像帶94》是該系列的第四部作品?！吨旅浵駧?4》的故事結(jié)構(gòu)依舊延續(xù)前幾部的框架，在一條故事主線里穿插幾個(gè)獨(dú)立的故事，這些故事分別由不同導(dǎo)演來(lái)操刀。從標(biāo)題可以看出來(lái)，這次的背景放在了上世紀(jì)90年代電視媒介盛行，個(gè)人電腦普及的時(shí)候。電影畫面大量采用了故障和噪點(diǎn)等復(fù)古濾鏡，可以說(shuō)是現(xiàn)代發(fā)達(dá)影像技術(shù)下的懷舊風(fēng)潮。本作和上一部《病毒》做呼應(yīng)，批判現(xiàn)代媒介的無(wú)節(jié)制傳播造成的負(fù)面社會(huì)影響，影像仿佛病毒一般增生使人瘋狂。除了對(duì)媒介傳播的批判，還有導(dǎo)演們對(duì)于社會(huì)和政治的一系列隱喻。
個(gè)人最喜歡第三個(gè)故事，瘋狂科學(xué)家+人體機(jī)械化的設(shè)定非常邪典，在觀看過(guò)程中不禁讓我想起《弗蘭肯斯坦的軍團(tuán)》和《毀滅戰(zhàn)士》中的橋段。只不過(guò)，這個(gè)故事里的人體被改造得極其恐怖怪誕，在看到如此異化的造物時(shí)我很難冷靜地去聯(lián)想諸如“忒修斯之船”之類的思想實(shí)驗(yàn)，也很難去思考笛卡爾的身心二元論或者薩特的自在和自為的存在主義，我只想用物質(zhì)的武器消滅這些可怕的怪物。
《94》是系列的一次不錯(cuò)延續(xù)，在故事恐怖程度和思想深度上都要超過(guò)前一部，也算拯救了這個(gè)系列。細(xì)思極恐的是，導(dǎo)演有意模糊了觀眾和電影的界限，我們也如影片角色一樣是錄像帶的觀看者和參與者，是如今發(fā)達(dá)媒體和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下對(duì)于技術(shù)的復(fù)古重構(gòu)。
《無(wú)限地帶23》
補(bǔ)完了85年的《無(wú)限地帶23》，這真的是一部傳世經(jīng)典。雖然劇情略顯混亂，但是其世界觀和故事背景的設(shè)定非常前衛(wèi)，雜糅了虛擬現(xiàn)實(shí)，宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)反烏托邦，人形機(jī)甲等多種主題，在演出上則有美少女，飆車，槍戰(zhàn)，機(jī)戰(zhàn)等類型片元素，可以說(shuō)這部OVA啟發(fā)了后世很多的影視作品。雖然《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》被稱為《黑客帝國(guó)》的啟蒙之作，但我認(rèn)為沃卓斯基姐妹也從《無(wú)限地帶23》汲取了靈感。這種主角發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)為虛構(gòu)的題材總能引起我的興趣，這種題材可以探討許多命題，如人存在的本質(zhì)是什么，人有無(wú)自由意志等等。個(gè)人非常喜歡鷺巢詩(shī)郎的為動(dòng)畫配的樂(lè)，尤其是《ドリ一ミング·ジャ一ニ一》。
到了21世紀(jì)的現(xiàn)在，復(fù)古懷舊風(fēng)格盛行，人們故意在影像上做舊，隨處可見(jiàn)LOFI風(fēng)格的VLOG或者短視頻，甚至在音樂(lè)上還誕生出了Vaporwave(蒸汽波)流派。《無(wú)限地帶23》作為一部誕生在日本經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)期的動(dòng)畫，無(wú)疑是復(fù)古懷舊追求者的寶藏，可以看到這部動(dòng)畫被拆解后游移在互聯(lián)網(wǎng)之中。
《A.D.特警》＆《泡泡糖危機(jī)》系列
補(bǔ)完《A.D.特警》1990年OVA第一部。了解了一下該作和《泡泡糖危機(jī)》同屬一個(gè)世界觀，背景設(shè)置在2027年，在未來(lái)東京上演的特警群像劇，講述了應(yīng)對(duì)暴走仿生人的組織A.D.特警的故事。
OVA由三集組成，分別是《幻影女子》、《開(kāi)膛手》和《咬舌頭的男人》。P1呈現(xiàn)的故事大概是一個(gè)女仿生人對(duì)于死亡的渴望。P2講述的是女強(qiáng)人為了事業(yè)的成功將自己改造。P3則充滿了悲情，前AD特警比利在遭遇事故后被改造成了半機(jī)械人，最后失去了活著的意義。三個(gè)短篇為我們描摹了一個(gè)黑暗殘酷的未來(lái)圖景，在科技發(fā)展到可以讓人類身體機(jī)械化時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生關(guān)于自我存在的懷疑與探討。片中的人物也經(jīng)常會(huì)陷入“忒修斯之船”這樣的哲思，在后來(lái)押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中關(guān)于義體改造的探討則達(dá)到了一個(gè)新的高度。
最后來(lái)梳理一下《A.D.特警》系列和《泡泡糖危機(jī)》系列的影視化作品?！禔.D.》系列在1990年發(fā)行了三集OVA，這應(yīng)該是《A.D.》系列最早的動(dòng)畫作品。到了世紀(jì)末，也就是1999年,《A.D.》放送了TV版，共12集?？赡苁且?yàn)轭A(yù)算不足和播放平臺(tái)限制，TV版做得非常一般，看來(lái)這個(gè)系列還是適合做成錄像帶形式。到了新世紀(jì)，《A.D.》系列也迎來(lái)了終結(jié)——2003年上映的《寄生魔偶》。這一次回歸了90版的黑暗風(fēng)格，看得比較爽。
接下來(lái)是《泡泡糖危機(jī)》系列。其實(shí)A.D.特警只是《泡泡糖危機(jī)》里面出現(xiàn)的一個(gè)組織，相當(dāng)于給主角團(tuán)善后的存在?！杜菖萏俏C(jī)》是1987年到1991年發(fā)售的全8集OVA系列，其出色的畫風(fēng)和引人入勝的故事使它在日本動(dòng)畫OVA史上留下了濃重的痕跡。后續(xù)還推出了《泡泡糖撞車》OVA（1991）和《泡泡糖危機(jī) 東京2040》TV動(dòng)畫（1998）。我還在豆瓣發(fā)現(xiàn)了“泡泡糖危機(jī) 東京2040：影子戰(zhàn)爭(zhēng) Bubblegum Crisis Tokyo 2040: Shadow War (1999)”這樣的詞條，應(yīng)該是《東京2040》的后續(xù)OVA，要找到它的資源就要費(fèi)非常大的功夫了。
我很喜歡上世紀(jì)的日本動(dòng)畫，特別是OVA動(dòng)畫，觀看過(guò)程感覺(jué)就像漫游在迪斯科舞廳一般。由于年代久遠(yuǎn)，很多時(shí)候找尋古老資源就像在海里面打撈，興許會(huì)挖到什么值得收藏的寶藏。
