《黑貓白貓》——吉普賽人的群像

? ? ? ?人們認(rèn)為他們只有一次出生的機(jī)會(huì)。事實(shí)上，有很多次。每一次出生時(shí)的喜悅，都是對悲傷和苦痛的戰(zhàn)勝，后者是我們持續(xù)抗衡的對象——它們借以一種精神上的吸引力讓我們不斷迷離。正是喜悅內(nèi)在的爆發(fā)，使我們重生。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——埃米爾·庫斯圖里卡

? ? ? ?在《地下》飽受爭議之后，庫斯圖里卡曾宣布無限期停拍電影。沉寂了三年之后，庫斯圖里卡帶著他的《黑貓白貓》重出江湖了，他向所有曾經(jīng)攻擊過他、支持過他的人證明，他沒有倒下。電影，將成為他捍衛(wèi)尊嚴(yán)最好的武器。然而《地下》之后的喧囂給庫斯圖里卡的創(chuàng)作帶來的影響也是顯而易見的。人到中年的他，似乎也漸漸改變了激進(jìn)的政治批判態(tài)度，轉(zhuǎn)而尋求新的創(chuàng)作方向。

? ? ? ?庫斯圖里卡首先還是將目光投向了自己熟悉的吉普賽人。因?yàn)樵趲焖箞D里卡看來，吉普賽人身上有他所要找的那些價(jià)值——“我總是在為我的創(chuàng)作尋找種族的基礎(chǔ)。因?yàn)殡娮用浇?，?dāng)代世界已經(jīng)越來越異化。我希望能與這個(gè)趨勢保持一定距離。因?yàn)檫@個(gè)意圖，我被吉普賽世界吸引，在他們身上，我發(fā)現(xiàn)了人文主義和誓言?！睘榕臄z《黑貓白貓》，庫斯圖里卡前往斯科普里（馬其頓首都）附近的鄉(xiāng)村，與當(dāng)?shù)氐募召惾顺ο嗵帲钊塍w察他們歡快而又憂郁的獨(dú)特氣質(zhì)，然后為我們講述了一個(gè)吉普賽青年如何抵制包辦婚姻，追求真愛的故事。在這部電影里，令人匪夷所思卻又曼妙奇幻的符號再次證明了庫斯圖里卡的想象力——無處不在、靜靜觀看人類的一對黑貓與白貓、一頭不停啃噬廢舊汽車的豬、不斷澆水才能保持通話的電線桿、邊飆高音邊用屁股拔出釘子的“重量級”女歌手、向日葵田中的野合、兩個(gè)詐尸的可愛老頭、移動(dòng)樹樁里的侏儒新娘......每一個(gè)設(shè)計(jì)都閃爍著超現(xiàn)實(shí)主義的光輝。這部影片也為庫斯圖里卡贏得了第55屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。

一、向日葵田中的野合

? ? ? ?扎爾和伊達(dá)是一對真心相愛的情侶，兩人在向日葵田中的嬉戲、打鬧、結(jié)合的段落，不得不讓我們想起張藝謀在《紅高粱》中表現(xiàn)的野合場景。兩相比較，《紅高粱》中的野合發(fā)生在兩個(gè)成熟的男女之間，伴隨著激昂的嗩吶聲和被大風(fēng)拂動(dòng)的高粱地，整個(gè)場面?zhèn)鬟_(dá)出一種悲涼壯烈的氣氛；反觀《黑貓白貓》中的這段場景，向日葵本身就是陽光、青春的象征，扎爾和伊達(dá)的追逐和打鬧更像是兩個(gè)孩子之間的玩耍，同樣是對生命力的贊頌，整個(gè)場面卻更加明亮、活潑。庫斯圖里卡說，“我電影中的吉普賽人活得好像昆蟲，遵循著自然選擇的原則，遵循著翅膀的顏色和形狀的美?！边@個(gè)場面中的扎爾和伊達(dá)，不正像兩只在向日葵田中采著愛情的蜜糖，在陽光下飛舞追逐的蜜蜂嗎？對美好愛情的歌頌，是庫斯圖里卡告別政治之后轉(zhuǎn)而找到的精神寄托之一。

向日葵田里的扎爾和伊達(dá)

二、“這是一段美好友誼的開始?！?/b>

? ? ? ?在這部影片中，庫斯圖里卡不僅展示了充滿希望與活力的吉普賽年輕人，同時(shí)也描繪了風(fēng)趣幽默的老年吉普賽人。顯然，庫斯圖里卡對老一輩吉普賽人充滿了愛戴。影片中的“吉普賽教父”葛爾加，是一個(gè)重視友誼、有趣又達(dá)觀的老人，他喜歡電影《卡薩布拉卡》，尤其是片中那句臺(tái)詞“I thinkthis is the beginning of a beautiful friendship”；而扎爾的爺爺呢，則是一個(gè)前一秒還躺在病床上，后一秒聽見巴爾干音樂就翩翩起舞的老人，他十分喜愛自己的孫子扎爾，不僅為了阻止孫子荒謬的婚姻而“突然死亡”，更鼓勵(lì)孫子離開家鄉(xiāng)，因?yàn)椤斑@里沒有太陽”。葛爾加和扎爾的爺爺是好友，為了看望“死去的”扎爾的爺爺，葛爾加不遠(yuǎn)千里來到老朋友的家中，并神奇地“突然死亡”，然后又和扎爾的爺爺神奇地“同時(shí)復(fù)活”，讓所有人大跌眼鏡。在這一對老人的身上，庫斯圖里卡歌頌了老一輩吉普賽人的友誼和樂觀，以及超然的智慧與神秘主義。

一對有趣的吉普賽老人

三、財(cái)迷與暴發(fā)戶

? ? ? ?而對中年的吉普賽人，庫斯圖里卡似乎并沒有好感。在電影中，他們要么被描繪為卑劣猥瑣的財(cái)迷（馬高），要么被描繪為紙醉金迷的暴發(fā)戶（達(dá)迪）。不同于他們上一輩人的友誼，馬高和達(dá)迪的“友誼”建立在金錢與欺騙之上。為了跟葛爾加掙錢，馬高不惜捏造自己父親已經(jīng)去世的謊言，同時(shí)在自己父親面前又聲稱葛爾加已經(jīng)死亡；為了還達(dá)迪的債，馬高甚至不惜用自己兒子的婚姻做交換，卻不知自己早已掉進(jìn)了達(dá)迪的圈套；馬高的父親在婚禮前夕突然死亡，達(dá)迪和馬高為了婚禮能夠順利進(jìn)行，居然合計(jì)將葬禮推遲，把老人的遺體“冷藏”在閣樓上，對死者沒有任何敬畏之心......這兩個(gè)“活寶”當(dāng)然不會(huì)有好下場，馬高的父親把自己的遺產(chǎn)留給了遠(yuǎn)走高飛的孫子扎爾而不是兒子馬高，暴發(fā)戶達(dá)迪則掉入了糞坑，骯臟不堪，身邊只剩下馬高為他洗刷“恥辱”......

一對“難兄難弟”

參考文獻(xiàn)：

1、張飛明《我出生過很多次，但我確定有一次在戛納》[J]《電影世界》2008年04期P111

2、Interview in German magazine Novo (March-April 1999）

3、Interview in German magazine Novo (March-April 1999)