發(fā)簡信
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題目二：視聽語言|怎么理解電影的藝術(shù)性與商業(yè)性的關(guān)系
藝術(shù)電影即，最為廣義的對世界、社會、生命之個人的、原創(chuàng)的、批判性的表達(dá)，對電影語言的實驗性嘗試。藝術(shù)電影是電影的拓荒者:僭越規(guī)范，冒犯常識。毋庸...
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題目一：外國電影史|丹麥道格瑪95電影小組的美學(xué)思想和藝術(shù)成就
二戰(zhàn)后好萊塢高度發(fā)達(dá)的運營模式逐步形成對海外市場統(tǒng)治性地位，這使得丹麥電影本土份額逐年下跌，使作品失去應(yīng)有的地位。1955年，哥本哈根的丹麥電影...
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題目二：視聽語言|分析你熟悉的一部電影的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特色
淺析《公民凱恩》 《公民凱恩》被公認(rèn)為電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時編導(dǎo)演制的銀幕處女作。自20世紀(jì)50年代中期起，它成了現(xiàn)...
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兩小時
桌上的鬧鐘一圈一圈轉(zhuǎn)動，此時是凌晨兩點鐘。低矮的茶幾上擺放著晚餐喝的半杯氣泡飲料，吃了一口就沒再動的漢堡。沒關(guān)的窗戶吹來夜晚的風(fēng)，吹著窗簾，魚缸...
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題目一：中國電影史|陳凱歌導(dǎo)演的作品和美學(xué)特征
第五代導(dǎo)演大多在??年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)，曾是第四代導(dǎo)演的學(xué)?和助?。他們在少年時代卷?了中國社會?動蕩的漩渦中，這對于后期電影的創(chuàng)作有著深刻...
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是枝裕和的電影藝術(shù)特色
隨著九十年代日本電影復(fù)蘇，掀起了聲勢浩大的“日本新電影運動”。在這期間，老一輩導(dǎo)演繼續(xù)有佳作問，并且，一 批中青年導(dǎo)演崛起。 是枝裕和作為此時期...
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光是影視創(chuàng)作中必不可少的造型元素，那么光對呈現(xiàn)物質(zhì)世界本來面目有哪些作用?對影視藝術(shù)的審美有何意義?舉例說明。
光線是人類生活中最常見最為普遍的物質(zhì)現(xiàn)象之一，它是人類看見、看清周圍現(xiàn)實世界的必要條件。而光對于攝影師的重要性，就像筆墨對于國畫家，油彩、調(diào)色板...
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外國電影史|蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物，代表作
蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派在20年代初出現(xiàn)。1917年那場 震撼世界的十月革命，為藝術(shù)革命 運動開辟了空前廣闊的天地。 剛剛建立起來的蘇聯(lián)國家也很快意識到 ...
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電影構(gòu)圖中“封閉結(jié)構(gòu)”與“開放結(jié)構(gòu)”的含義
所謂電影構(gòu)圖，主要是指電影畫面中物體的布局與構(gòu)成方式。影視作品是一種平面造型藝術(shù)，它是通過二維的畫面來展現(xiàn)事物,畫面具有明顯的邊緣,稱為畫框。通...