藝術(shù)電影即，最為廣義的對(duì)世界、社會(huì)、生命之個(gè)人的、原創(chuàng)的、批判性的表達(dá)，對(duì)電影語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性嘗試。藝術(shù)電影是電影的拓荒者:僭越規(guī)范，冒犯常識(shí)。毋庸諱言，其探險(xiǎn)與拓荒多有落敗，甚...
發(fā)簡(jiǎn)信
IP屬地：山東
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題目二：視聽語(yǔ)言|怎么理解電影的藝術(shù)性與商業(yè)性的關(guān)系
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題目一：外國(guó)電影史|丹麥道格瑪95電影小組的美學(xué)思想和藝術(shù)成就
二戰(zhàn)后好萊塢高度發(fā)達(dá)的運(yùn)營(yíng)模式逐步形成對(duì)海外市場(chǎng)統(tǒng)治性地位，這使得丹麥電影本土份額逐年下跌，使作品失去應(yīng)有的地位。1955年，哥本哈根的丹麥電影導(dǎo)演小組共同署名發(fā)表了《道格瑪...
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題目二：視聽語(yǔ)言|分析你熟悉的一部電影的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特色
淺析《公民凱恩》 《公民凱恩》被公認(rèn)為電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時(shí)編導(dǎo)演制的銀幕處女作。自20世紀(jì)50年代中期起，它成了現(xiàn)代電影的教科書，影響了此后的每...
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題目一：中國(guó)電影史|陳凱歌導(dǎo)演的作品和美學(xué)特征
第五代導(dǎo)演大多在??年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)，曾是第四代導(dǎo)演的學(xué)?和助?。他們?cè)谏倌陼r(shí)代卷?了中國(guó)社會(huì)?動(dòng)蕩的漩渦中，這對(duì)于后期電影的創(chuàng)作有著深刻的影響。對(duì)于新思想新藝術(shù)手法的...
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是枝裕和的電影藝術(shù)特色
隨著九十年代日本電影復(fù)蘇，掀起了聲勢(shì)浩大的“日本新電影運(yùn)動(dòng)”。在這期間，老一輩導(dǎo)演繼續(xù)有佳作問，并且，一 批中青年導(dǎo)演崛起。 是枝裕和作為此時(shí)期的青年導(dǎo)演，崇尚“ 生活流”的...
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光是影視創(chuàng)作中必不可少的造型元素，那么光對(duì)呈現(xiàn)物質(zhì)世界本來(lái)面目有哪些作用?對(duì)影視藝術(shù)的審美有何意義?舉例說(shuō)明。
光線是人類生活中最常見最為普遍的物質(zhì)現(xiàn)象之一，它是人類看見、看清周圍現(xiàn)實(shí)世界的必要條件。而光對(duì)于攝影師的重要性，就像筆墨對(duì)于國(guó)畫家，油彩、調(diào)色板對(duì)于西畫家，就像語(yǔ)言、詞匯對(duì)于...
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外國(guó)電影史|蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物，代表作
蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派在20年代初出現(xiàn)。1917年那場(chǎng) 震撼世界的十月革命，為藝術(shù)革命 運(yùn)動(dòng)開辟了空前廣闊的天地。 剛剛建立起來(lái)的蘇聯(lián)國(guó)家也很快意識(shí)到 電影的認(rèn)識(shí)的、 宣傳的功能，因...
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校園新鮮事兒
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電影構(gòu)圖中“封閉結(jié)構(gòu)”與“開放結(jié)構(gòu)”的含義
所謂電影構(gòu)圖，主要是指電影畫面中物體的布局與構(gòu)成方式。影視作品是一種平面造型藝術(shù)，它是通過二維的畫面來(lái)展現(xiàn)事物,畫面具有明顯的邊緣,稱為畫框。通常情況下，這個(gè)畫框?yàn)榫匦?。畫?..
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作者電影的基本理念，如何判斷一個(gè)作者電影導(dǎo)演
作者電影形成于20世紀(jì)50年代法國(guó)電影界的一種創(chuàng)作主張，又稱作者論或作者政策理論。其理論淵源，最早發(fā)端于法國(guó)著名導(dǎo)演亞·阿斯特呂克1948年發(fā)表的《攝影機(jī)-自來(lái)水筆，新先鋒派...
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蒙太奇的表現(xiàn)性和敘事性
蒙太奇(法語(yǔ):Montage)是音譯的外來(lái)語(yǔ)，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配，電影發(fā)明后又在法語(yǔ)中引申為"剪輯"，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論，當(dāng)不同鏡頭拼接...
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第五代導(dǎo)演的美學(xué)特征
"第五代導(dǎo)演"狹義上是指1982年自北京電影學(xué)院畢業(yè)的導(dǎo)演系學(xué)生(后來(lái)擴(kuò)展到攝影系、美術(shù)系)，包括張藝謀、陳凱歌、田壯壯、霍建起、吳子牛、張軍釗、張建亞、黃建新等。"第五代導(dǎo)...
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波蘭道德焦慮電影誕生背景和風(fēng)格
任何一個(gè)電影流派，都不是憑空產(chǎn)生的,而是與歷史和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著緊密地聯(lián)系。當(dāng)然波蘭“道德焦慮電影”也不例外。縱觀波蘭歷史，波蘭不斷地被蘇聯(lián)，奧地利,普魯士等周邊國(guó)家侵略,...
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守半畝荷塘，望十里荷香
采蓮南塘秋，蓮花過人頭，低頭弄蓮子，蓮子清如水。 ——題記 我想，我是見過這片荷塘的，荷葉搖曳著風(fēng)鈴的曲子，在暮色中綻放，卻閃耀著琉璃的光。 當(dāng)然，我也看見過這杏色單衫的女子...
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